Viejo amigo (y IV)

 CAPÍTULO I | CAPÍTULO II | CAPÍTULO III | CAPÍTULO IV 

   Kory se cubrió la cabeza con los brazos, arrodillada entre los escombros. Ya no sabía qué creer, ya no sabía a quién creer. En las cercanías, las explosiones se sucedían. Por supuesto, la batalla entre Cyberhumanos y Sontaran tenía mucho que ver con aquello: Encelado no resistiría una nueva jornada de luchas, al ritmo al que aumentaba la escalada bélica. Pero la guerra se desarrollaba a un centenar de metros. Las dos facciones habían dejado que aquellos adversarios se enfrentaran por su cuenta y con sus condiciones, sin interferencias. Posiblemente pensaban matar al superviviente.

   Aunque tenía la cabeza fírmemente hundida entre las manos, seguía dándole vueltas. ¿Qué le había hecho aquel hombre, el enemigo del Doctor? Le había tocado brevemente el centro de la frente y había sentido como todo explotaba, como las palabras y las imágenes la apabullaban. ¿Control mental? ¿Hipnosis? ¿Acaso podía confiar en sus propios sentidos, en sus propios recuerdos?

   Levantó la vista con lágrimas en los ojos. Tanto el Doctor como su némesis seguían inmóviles, apuntándose mútuamente con sus destornilladores sónicos. Inmóviles y silenciosos. Pero entre la tormenta de ideas que asediaba a Kory Parsons apareció una nueva: que no sólo esperaban encontrar un hueco en la defensa del otro, sino que parte de su lid se libraba en el plano telepático.

   - Kory -dijo el Doctor sin parpadear siquiera-. Acércate. No quiero que... el Amo te haga daño.

   - Lo haces mal -dijo el otro, igualmente concentrado-. Lo que deberías decir es "el Amo no va a hacerte daño. Me quiere a mí".

   - No vas a convencerla siendo sutil -dijo el Doctor- ni tampoco con subterfugios.

   - No -admitió el Amo-. Pero puedo convencerla con tus propios subterfugios.

   El Doctor frunció el ceño: Sólo demasiado tarde se dio cuenta de lo que estaba a punto de ocurrir. Y entonces ya había perdido.

   Pero era tarde. Kory Parsons, técnica de Magpie Electronics, miró al Doctor, se levantó... y salió corriendo hacia su adversario. Lo que el Amo había dicho era lo que había estado flotando en el borde de sus recuerdos durante tanto, tanto tiempo. De repente, los retazos de aquella imagen enterrada, la de los recortes de periódico en la pared del despacho de su madre que había visitado tantas veces de joven, con los rostros de los hombres que le parecían atractivos (Kennedy, Ringo, Lancaster...), apareció desde los cuatro rincones de su maltrecha memoria, fundiéndose en el rostro que faltaba. Un hombre considerado por muchos un terrorista tan peligroso como Carlos el Chacal, un hombre de aspecto inteligente y perilla oscura, casi demoníaca, que sin ella sería igual que el Doctor, y que aunque el pie de foto llamaba con el nombre por el que fuera temido durante un corto período de tiempo durante los años 70 (el mismo nombre que dijo el Adversario hacia el que ahora corría, el nombre que la había esquivado), también era conocido por otro.

   El Doctor disparó el destornillador sónico, pero el Amo lo había activado antes y el artefacto apuntaba hacia otra parte, maltrecho.

   - Corre, Kory -dijo el Amo cuando ella llegó hasta él.

   - Victor Magister. Él es Victor Magister. Él es...

   El Amo disparó el destornillador sónico, pero el Doctor lo había activado antes y el artefacto apuntaba hacia otra parte, maltrecho...

   - ...él es...

   - Corre, Kory. Ahí detrás está la TARDIS.

   - ¡Ya no nos deja entrar!

   - Esa no. Mi TARDIS. Corre.

   El Doctor, en su Undécima vida, apretó los dientes al sentir como el arma laser del Amo le perforaba el costado. No dejó de mirar a Kory hasta que vio sus blancos cabellos desaparecer tras el montón de escombros.

   - Eres tan ruin... -dijo entonces. El Amo sonreía. Estaba enfadado pero sonreía.

   - He hecho lo mismo que tú tantas veces. Le he enseñado el universo.

   - Has intentado llenarle la mente de tecnología alienígena para la que la Tierra no está preparada. Se destruirían si eso llegara a principios del siglo XXI.

   - Sabes que no están preparados para el siglo XXI -volvían a calibrar sus posiciones, pero ahora no estaban quietos, daban vueltas alrededor de las pilas de metal calcinado que marcaban los restos de una lanzadera Sontaran abatida.

   - Eso ya es grave -continuó el Doctor-. Pero ¿por qué has tenido que sacarla de su casa tanto tiempo?

   - Era más tonta de lo que esperaba. Le costaba aprender. Creo que intentó no aprender. Y además, cada vez que tenía que borrarle la memoria porque se había acercado demaiado a la verdad perdía un tiempo precioso.

   - Treinta años. Has tenido a Kory Parsons fuera de su hogar 30 años. Le has robado su vida. Le has robado también eso. A la inteligente, inteligente Kory Parsons que una vez tras otra te descubría. Es fabulosa -dijo con orgullo.

   - Lo hubiera sido. Te la he robado.

   El Doctor tenía a tiro al Amo. Pero disparó contra la grua electromagnética que se sostenía a sus espaldas, dejando caer el electroimán. El Amo se lanzó a un lado, perdiendo el equilibrio. Cuando se levantó, el Doctor ya no estaba.

   - Quizás cometí algun error. Era un Doctor que no conocía, posiblemente posterior. Tal vez eso le dio ventaja.

   Quince segundos después, la TARDIS del Undécimo Doctor ya no estaba en Encelado. Veinte segundos después, Encelado mismo desaparecía, consumida por el generador de fusión de los Cyberhumanos.

F I N

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El trono del rey de amarillo (II)

   - Ratas.
   - Un enjambre, una manada coof, no sé cómo se dice. Había cientos, cientos de cof esas cosas.
   - Dsiéntese, hombre -preguntó el duro oficial en su cargada pero inteligible versión del idioma. El aspecto deplorable de aquel tipo lo había ablandado un tanto-. ¿Cómo ha llegado udsted aquí? ¿Qué hase un inglés en Rusia?

   - Gracias. Cof -dijo, desplomándose en la silla ofrecida-. En realidad, soy de cof cof de Boston. Aunque mi abuelo era de Edimburgo y... Lo siento cof cof, estoy divagando.

   El extraño viajero se llevó una mano a la frente, tratando de ordenar las ideas y expresarlas de la manera más coherente posible. Sin dejarse los pulmones en el intento, si era posible.

   - Trabajo en Boston como cof investigador privado. Un cliente me contrató para cof cof, investigar un asunto de fraude de tierras y cooof. Perdón, como decía, me puse a investigar y bueno... atjum... las cosas se torcieron cof. Mucho. Acabaron cof capturándome unos esclavistas que me llevaron de acá para allá. Finalmente logré escapar, con ayuda de otros esclavos. Después de... Después de eso he estado cof dando tumbos cof de un lado para otro. Buscando una forma de regresar a casa. Ni siquiera sé cuánto cof tiempo llevo fuera. ¿Qué fecha es hoy?

   - Esclavistas -se alarmó Miliukov-. Estamos a 3 de marso y hase un año de la muerte de nuestro glorioso camarada Lenin. Es desir, 1925. Si es usted amerricano... -el viajero abrió mucho los ojos, enormemente sorprendido por algo. El coronel no se dió cuenta: toda su atención se había detenido en las sucias botas de aquel hombre, hechas a mano en cuero con una suela gruesa, pero sobre todo con grandes manchas, tan negras como las que salpicaban el bajo de sus pantalones-. Disculpe: ¿esa mancha... no será por un casual de petrroleo? Sí, sí lo es. Dise que viene del Norrte: allí no hay coches. ¿dónde se manchó?

   El viajero salió de su aturdimiento:   - ¿Dónde? ¿Donde me manché? No lo sé, cof cof, en una cueva. No sé dónde. Estaba muy ocupado en aquel momento tratando de salvar la vida. Me atacó una criatur ¡cooof! Ah. Es la única palabra que se me ocurre para describirlo -las ropas que llevaba el hombre bajo el grueso abrigo de piel de zorro estaban ciertamente rasgadas, cubiertas de sangre. El tipo era además un mosaico de zarpazos, mordiscos y otras lindezas, la gran mayoría muy mal cicatrizadas. Ciertamente, no todo aquello lo habían hecho las ratas-. No se lo que era. Cof. Creí que iba a morir. Pero al final se fué. Necesito descansar, señor. Y poner un cable o llamar por teléfono a mi ciudad para que sepan que estoy vivo.

   - Podría dser un oso -admitió Miliukov-. Están empesando a despertar del sueño y algunos son muy violentos -el oficial pensó un momento y tomó una decisión-. Quierro haser un trato con usted: le enseñaré un mapa de la región. Si me dise dónde puedo encontrar esa cueva, me encarrgaré personalmente de que descanse en la cabaña de ofisiales y harré que le vea nuestro médico, da?

   - Mire ¡cof!, ya le he dicho que no sé dónde está. No estoy tratando de ocultársela.

   Pese a sus protestas, el viajero prestó un poco de atención al mapa de la región que le presentaba el coronel. Rápidamente se dió cuenta de que no aparecía ningún otro enclave en las inmediaciones. Dependía de Miliukov si quería salir con vida. Localizó el lugar donde se encontraba el campo de prisioneros trazó la ruta que había seguido durante dos días por el camino de las montañas sobre su tozudo caballo, y localizó las granjas de renos donde había conseguido la montura y el abrigo. Señaló una meseta cercana a ellas

   -No sé cuanto caminé después de encontrarme al... al oso o lo que demonios fuera. Pero más o menos por aquí. Yo sólo quiero cooof volver a Boston.

   El coronel marcó un círculo con lápiz rojo y llamó de un grito a su ayudante. Le entregó el mapa y, con tono autoritario le ordenó, que enviara inmediatamente a Vladimir Korovin a explorar la zona en busca del petroleo. Debía indagar en las granjas, preguntar si sabían del extraño hombre que viajaba con una espada al cinto y otra aún mayor a la espalda, y si era así por dónde había venido.

   - Si lo encuentra, es toda suyo -añadió el viajero, notando que la fiebre y los temblores volvían a hacer presa en él-. Lo cierto es que cof cof no sabría encontrar esa cueva ni aunque mi vida dependiera de ello.

   - Quizás no lo haya notado, señor, pero precisamente depende.

Hemos creado un monstruo (III)

- Por aquí no se va al colegio, papá. <-- A. Lex. Futuro gobernador del planeta. 6 años
- No, es que las clases ya se han acabado. En verano iréis a un casal en otro colegio. Es el mismo al que fuiste el año pasado.  <-- Papi. Futura víctima zombi. 35 años desde que aterrizó
- Ah, vale. Perdona, voy a tener un flashback -se lleva las manos a la cabeza. Silencio. Silencio. Silencio-. Ya me acuerdo. He tenido un flashback del año pasado, pero tú no lo has visto porque estaba en mi cabeza

¿El fin de un mito?

Se preguntan desde el Club Inklings, a propósito de las jornadas dedicadas a Doctor Who que han celebrado en Arzúa, si comienza el fin de un mito. ¿Nos está preparando la serie para la muerte definitiva del Doctor?

Una forma de considerar el asunto es pensar que la BBC hará vivir al Doctor tanto como quiera: la Guerra del Tiempo y la desaparición de Gallifrey le da la excusa perfecta para ampliar, reducir o modificar a su antojo la fórmula de la regeneración, como ya bromeó Russell T Davies en The Sarah Jane Adventures en boca del propio Doctor.

Otra posibilidad es que esto no sea así y que la serie (o al menos el Doctor) tenga un final tras su 12º regeneración. Incluso si no es así, vale la pena creerlo: episodios como The Waters of Mars o The Impossible Astronaut cobran mucha más fuerza como historias si partimos de esa premisa.

La cabeza nos dice "no matarán a la gallina de los huevos de oro". Pero no podemos ver una serie como ésta con la cabeza: hay que verla con el corazón. Con ambos ;) Los personajes deben correr peligro, en una trama de aventuras: la regeneración ha de permitir entrar aire nuevo cuando sea necesario, adaptarse a nuevos tiempos, nuevos desafíos, no convertirse en un colchón que amortigüe el impacto emocional. Que el Doctor siga no quiere decir que cada vez que muera no muera nuestro Doctor, al menos para una generación.

Sitges 2012: 10+1 seriales de Doctor Who

Leo que en la edición de 2012 del Festival de Cine de Sitges, el canal 3XL se encargará de que Doctor Who (junto a otras series) tenga cierta presencia, y les felicito a ambos por la sinergia.

 El año pasado ya hicimos una lista de aventuras del Doctor que hubieran encajado con el tema de la inteligencia artificial que  marcaba el Festival. Hoy haremos lo propio con la temática que presentará este año Sitges: el Fin. Y en vez de 10, este año son 11 los seriales/capítulos propuestos. Citando a un clásico: el Apocalipsis va a llegar...

1. The Edge of Destruction (1964)

La tercera historia de la serie y una de las poquísimas que transcurre por completo en el interior de la TARDIS. Una narrativa claustrofóbica condensada en dos episodios, que nos habla de la paranoia y de los límites de nuestra sociedad. Salvando las distancias, tiene puntos de contacto con El Ángel Exterminador de Buñuel.

2. The Ark (1966)

Era 1966 y el equipo narrativo de Doctor Who no sólo se animó a explicarnos qué pasaba con la Humanidad después de la destrucción de la Tierra... Incluso nos enseñaron la destrucción de nuestro planeta. Una historia con un ritmo insólito, dividida en dos actos muy diferentes, y que no está exenta de polémica por las referencias racistas que podían conllevar los Monoides...

3. Inferno (1970)

Un clásico bajo todos los puntos de vista. Una realidad alternativa, distópica para más señas. El Doctor sin TARDIS, los buenos son los malos, peligro por todas partes. El mundo al revés... tal vez literalmente.

4. Logopolis (1981)

¿Y si al universo le hubiera llegado su hora ya hace tiempo? ¿Y si una sociedad sabia y generosa hubiera conseguido hacer que el cosmos siguiera adelante, ganándole la partida a la entropía? ¿Y si el Amo trata  inconscientemente de hacerse con ese poder, ajeno a las consecuencias? El adios de Tom Baker, hipnótico desde las intranquilizadoras imágenes del primer capítulo.


5. Terminus (1983)

Terminus es el serial intermedio en lo que hoy se conoce como "trilogía del Guardián Negro", precedido por Mawdryn Undead y culminado en Enlightenment. Tiene lugar en una estación en el centro del universo, un lugar absolutamente desolador, una mezcla entre lazareto y campo de concentración. Su primera parte sea quizás uno de los episodios más oscuros de todo el Doctor Who clásico.


6. The End of the World (2005)

Tras un arranque un tanto decepcionante (sobre todo en lo que atañe a FX), el segundo episodio de la etapa moderna de la serie puso toda la carne en el asador: acción, alienígenas, la destrucción del mundo (otra vez, y no coincidente con la de The Ark). En la palestra la aceptación de la pérdida, el inefable sentido de supervivencia de la especie humana y nuestro pequeño lugar en el cosmos, temas que volverían a tratarse en esa temporada en otra historia muy adecuada también para nuestra selección: Father's Day (2005).

7. Utopia (2007)

Una obra maestra, completada con los dos capítulos siguientes (The Sound of Drums y Last of the Time Lords) con los que forma una trilogía. En el distante futuro, el universo se muere. Se le ha acabado el tiempo. Pero los descendientes de la Humanidad aún albergan la esperanza: hay un lugar, llamado Utopía, en el que se rumorea que pueden salvarse a la destrucción absoluta. Y está en manos de su mejor científico, el Profesor Yana, llegar a alcanzarlo. Tic-tac, tic-tac...

8. The Stolen Earth/Journey's End (2008)

Davros, el creador de los Daleks, regresó con un plan maestro a la serie después de su última aparición en 1989. Y si sus criaturas abogan por el exterminio de otras especies, aquí su padre lanza el órdago definitivo: la destrucción de la mismísima realidad.

9. The End of Time (2009-2010)

Comparado con el de Davros, el plan de Rassilon de adelantar el fin del tiempo al año 2012 podría parecer pecata minuta. Cómbinese con el retorno de Gallifrey y del Amo interpretado por John Simms, el adios del Décimo Doctor, interpretado por David Tennant, y la fantástica imaginería que rodea el doble episodio, y veremos que el equipo liderado por el productor Russell T Davies supo irse por la puerta grande.

10. The Big Bang (2010)

"¿El año pasado acabamos con la amenaza del fin del tiempo? ¡Pues este lo acabaremos con el inicio!". La primera temporada de Steven Moffat al frente del loco de la cabina azul y su equipo tuvo altos y bajos, pero acabó con un episodio doble de quitarse el sombrero: The Pandorica Opens y The Big Bang no sólo ligaban todo el micro-cosmos que se había ido generando durante la temporada, sino que además regeneraba las reglas del viaje en el tiempo, las paradojas y la muerte del Doctor. Mentiroso compulsivo...

11. The Doctor, The Widow and the Wardrobe (2011)

Hay otros mundos más allá de este, y el especial de Navidad de 2011 nos mostraba un planeta al borde de la destrucción irreversible por la extracción masiva de recursos y cómo reaccionaba ante la amenaza.

Bonus tracks: Meglos (1980), Doomsday (2006), Gridlock (2007), Silence in the Library/Forest of the Dead (2008) y los episodios Random Shoes (2006) y End of Days (2007) de Torchwood. El final tiene muchas caras, e incluso puede ser un nuevo principio...

Dentro del laberinto

No sé cuál es el Mejor Doctor de la Historia™. No tengo un preferido, no puedo evitar pensar que cada uno de ellos fue el más indicado para su momento histórico, para las aventuras que le tocaron en suerte.

Pero voy a sincerarme con vosotros: sí tengo un episodio favorito. Durante mucho tiempo fue Blink (Parpadeo) (2007), un capítulo poco habitual, con una mínima aparición del Doctor y unos terroríficos enemigos creados por Steven Moffat, los Ángeles Que Lloran. Probablemente no sorprenda a nadie: es una historia apreciada, aplaudida e incluso premiada.

Desde hace varios meses, en mi opinión, hay un nuevo top of the pops, hoy lo emitía Boing: The God Complex (El Complejo de Dios) (2011). Desde el primer momento me pareció la joya de la corona de la temporada 6 de la etapa moderna de la serie, pero a cada visionado descubro un texto, unas interpretaciones y un conjunto absolutamente intachables, incluso teniendo en cuenta la serie clásica con los baremos de su tiempo.

El Complejo de Dios es posiblemente lo más parecido a "Doctor Who by David Lynch" que veremos nunca. La intensidad que maneja, el argumento que despliega (hay un toque de The Mind Robber (1968) -donde salía un minotauro- en esas habitaciones, como lo hay de Los Cazafantasmas y por supuesto del It (Eso) de Stephen King), la profundidad de las ideas que refleja (que me evoca a Kinda (1982) y a The Waters of Mars (Las Aguas de Marte) (2008)), el sentido de pérdida que arrastra (la compañera que no pudo ser, el adios de los Pond, la confianza de Amy) y por supuesto el misterio de la habitación nº 11 (es la "campana del claustro" eso que suena de fondo, la alarma de la TARDIS ante desastres cósmicos inminentes) son elementos todos que, conjugados, dan lugar sin duda a un capítulo redondo, con entidad propia.

Hay remates que lo empujan aún más allá en el camino de la excelencia: la forma en que Rory finaliza el "aprendizaje" que el personaje ha ido realizando, y que lo ha construído desde su aparición en The Eleventh Hour (En el último momento) (2010), la magnífica banda sonora de Murray Gold, que auna el sentimiento de Doomsday (El Fin del Mundo) (2006) y el minimalismo simpático de The Lodger (El Inquilino) (2010); y por supuesto el excelente trabajo de dirección de Nick Hurran, que saca todo el partido al guión de Toby Whithouse (autor también del guión de Greeks Bearing Gifts (Regalo Envenenado) para Torchwood, un episodio que guarda similitudes con éste respecto a lo que nos llena, lo que nos mueve y lo que nos mata). Hurran tuvo a su lado a hasta cinco ayudantes de dirección en esta historia: William Hartley, James DeHaviland, Heddy-Joy Taylor-Welch, Michael Curtis y Janine H. Jones, así como el buen ojo de Joe Russell como operador de cámara, un hombre que acumula a sus espaldas ya más de 20 episodios de la serie.

Se hace difícil encontrar un momento de la historia, una actuación, una combinación de actores (TODOS son protagonistas), una frase o una imagen que no valga la pena. No hay ni un instante desaprovechado, ni una referencia, ni una pista (los cuernos de toro tras el Doctor en su primera aparición del capítulo; el origen Nimoniano del minotauro) que no estén ahí para aumentar el valor del conjunto y no por el lucimiento personal de nadie. Es un capítulo brillante por sí mismo pero que realza el conjunto de la temporada y de la serie en su totalidad.

Alabadlo.

"La Bendición" en "Generació Digital"

Muy buenas vibraciones ayer en Catalunya Ràdio, donde nos invitaron para charlar con ellos los compañeros de "Generació Digital". Primero, entrevista al grupo "Fred i Son", y a partir del minuto 20', nosotros. Los 998 monos restantes llenaban el plató número 1, lástima que se comieran la cámara.

BSO: Banda Sardanista Original

La sardana, esa auténtica modernidad. Esa pieza integral para la Banda Sonora que, disfrazada por las potencias extranjeras, nunca se nos ha permitido escuchar en su calidad nativa. Porque, si Hamlet mejora en el klingon original, qué decir de...











Gracias a gente como Cobla Contemporània hemos podido recuperar estos grandes. Y es que la versión Sardanista Original nos ha sido escamoteada durante mucho tiempo, y no sólo desde el mundo del cine...



Y yo me pregunto, si ya tiene el ritmo ¿para cuando la auténtica versión sardana original de "Doctor Who"? Delia Derbyshire y Ron Grainer, esos adelantados...

El trono del rey de amarillo (I)

     Era un día soleado en la tumultuosa Zakarion, la ciudad de los sabios, la más grande urbe de todo el continente; aunque los que sabían leer los signos se preparaban para la intensa tormenta eléctrica que había de producirse al día siguiente. Un joven de cabello oscuro y mirada profunda, con un alfanje al cinto y un escudo en el antebrazo, tan azul como la casaca que vestía, avanzaba con decisión por las avenidas principales, preguntando de vez en cuando a las buenas gentes por la ruta que seguía.
     Zakarion era grande, muy grande, y además de por la complejidad de su entramado cabía quedarse encantado con la variedad de sus gentes, sus maravillosas espiras y la hermosura de sus mercados. El joven era sensible a la belleza, pero aunque intentaba mantenerse fiel a la labor que le había llevado hasta allí, seguía maravillándose por la variedad de razas: humanos, enanos, gnomos, seres nacidos de las cuatro fuerzas elementales, duendes, náyades, centauros y minotauros, y aún otras criaturas fantásticas que no sabrías determinar. Por los aires cruzaba alguna alfombra voladora y el ocasional genio, diablillo alado o grifo majestuoso.

     Finalmente alcanzó la plaza. El edificio en sí era de aspecto neoclásico, elevado sobre una pequeña plataforma, como un zigurat, y en el ágora que se abría ante él llamaba la atención una estatua de mármol sobre un plinto de un metro de altura: una cabra tan grande como una persona cuya mitad trasera se convierte en una cola de pez.

     - Amaltea -dijo el joven para sí. La ninfa que amamantó a Zeus y que le protegió cuando su padre Cronos le perseguía para devorarlo-. Hmm, qué oportuno.

     Había llegado a su destino, el Templo de Capricornio.

     Subió los escalones de acceso y en la entrada se encontró con un grupo de enanos. Claramente el líder de todos ellos era un noble de algún tipo. Vestía una armadura impresionante y ricos ropajes. Su barba estaba trenzada con hilo de oro y a su espalda llevaba un arco enjoyado y un carcaj de ébano. Del cinto le pendía una espada larga con una rica vaina. A su alrededor, vigilantes en todo momento, había 3 mujeres y un hombre de su misma raza, armados con lanzas, hachas e incluso una red de gladiador.

     Con seguridad, e ignorando al grupo, el joven apartó la cortina y entró en el templo.

     Parpadeó por el súbito cambio de luz; el interior estaba alumbrado con velas. Un tropel de voces llegaban de todas partes; y no sólo voces: en aquel lugar reinaba una especie de caos controlado. Asistentes, magos y videntes corrían de un lado para otro tratando de ultimar detalles, mientras tropezaban unos con otros y con ocasionales clientes, y se excusaban por ello.

     - ¿Que qué sucede? -dijo uno de los asistentes del templo-. Que el príncipe Talik ha vuelto a presentarse de improviso, eso sucede, y no había nada preparado para él. Ese enano y sus paranoias persecutorias...

     - En mal momento he llegado -maldijo el joven por lo bajo. Intentó alcanzar al vuelo a otro de los asistentes y le pidió audiencia inmediata con los Adivinos-. Lo que ofrezco a cambio de conocimiento -anunció solemnemente- es el poder de alcanzar las estrellas.

     El ayudante, sacado de los planes que cuidadosamente llevaba trazados, miró de arriba abajo al recién llegado, como si estuvieras loco. Entonces, acabó de comprender lo que le habían dicho, notó que el ademán del joven era sincero y urgente y que, aunque extraño, no parecía ni un embaucador ni un orate.

     - El Maestro no se encuentra aquí, y como veis los Administradores y los Oráculos andan todos locos. Talik suele pedir tres y hasta cuatro confirmaciones a sus preguntas y eso crea un desbarajuste en nuestra organización. Pero intentaré que os atienda Jethis. Tiene un cierto interés por las estrellas y la última vez a Talik no le gustaron sus maneras, así que esta vez no lo querrá ver. Por aquí, por favor.

     El joven siguió obediente a su guía del hall principal: atravesaron una puerta lateral y se encaminaron hacia una rampa ascendente que pareció llevarles dos pisos por encima de la entrada... Dos pisos que desde fuera nadie hubiera dicho que existían. Aquí el templo estaba más tranquilo; en realidad estaba casi muerto, puesto que casi todo el mundo se encontraba más abajo, preparándose para el príncipe enano y su comitiva. De vez en cuando, por alguna puerta entreabierta, al joven le llegaba un olor a incienso y otras sustancias similares que le recordaban algunas tendencias de su ciudad natal.

     Igual que con el cambio de luz de la entrada, de golpe le asaltó un aroma chocante e inesperado, por completo distinto: chocolate caliente. El asistente se había detenido ante una puerta batiente de madera similar a las del lejano Oeste. Pero lo que se veía al otro lado no tenía nada que ver ni con la puerta ni con aquel lugar: moqueta gris, una silla de oficina de cuero, una mesa moderna que combinaba roble, plástico y acero, y un par de sofás de cuero negro. En las paredes (forradas de papel pintado crema) colgaban títulos y diplomas y, extrañamente, la rueda del timón de un barco.

     - Aquí es -y antes de marcharse, con una mirada de incomprensión hacia el interior, añadió-. Suerte.

     No bien se hubo marchado el asistente, llegó una voz desde el interior:

     - ¡Pase y túmbese, señor Moreau!

     El joven se alisó las ropas, respiró hondo y entró con decisión.

     - Buenos días Maestro -se sentó en uno de los sofás conteniendo el impulso de tumbarse, como en el psicoanalista. Había visitado unos cuantos; posiblemente ahora le hacían más falta que nunca-. Mi nombre es Vincent y soy un pintor parisino del siglo XX.

     El otro hombre del despacho estaba de espaldas a él. Vestía unos pantalones cortos de surfista con palmeras verdes, camisa blanca con chorreras del siglo XVIII y llevaba una especie de casco de soldado hoplita. Estaba de espaldas a Vincent, mirando algún detalle en los cuadros que tenía en la parte más lejana del despacho, y en algunos casos colgándolos del revés. Parecían dibujos infantiles.

      - Hola, hola -dijo sin mirar al cliente-. París en el siglo XX. Bonito. Menos arriesgado que el XVIII -se llevó una mano a la gorguera, y al cuello-. Excepto en los banlieus, supongo -y entonces añadió como si fuera una sola frase-. Querrás que te disculpe por cualquier ofensa que puedas cometer por desconocimiento, bla, bla, bla, típica educación francesa; necesitas mi ayuda, si no la necesitaras no estarías aquí, ahora mismo no tengo nada que hacer así que puedo ofrecértela de manera inmediata, y aunque ya tienes algo con lo que pagar, no pondrás pegas al precio que te pida, por lo que dejaré de leerte el pensamiento, o si no todo será muy aburrido.

     Se volvió, con una sonrisa. Llevaba barba de tres días: es lo primero que notó Vincent. Lo segundo, que era más joven de lo que había esperado, de unos 30 años. Jethis se quitó el casco de hoplita, se sentó en el sofá que había junto al francés, y le hizo un gesto para que se explicara. Sin amilanarse, Vincent Moureau planteó concisamente sus problemas:

     - Vengo en busca de una cura para un chamán indio que ha quedado atrapado en forma de oso, su avatar totémico. Se transformó para defender a su tribu del ataque de un ser hecho de caos y horror, pero la desaparición de los Antiguos Dioses impide que deshaga la transformación. Sé que han desaparecido por culpa de seres de otra dimensión...

     - Sí -le interrumpió Jethis-, la desaparición de los Antiguos Dioses nos está dando quebraderos de cabeza. Hemos perdido al 80% de los Adivinos sacerdotales, imagínate. Y nadie ha conseguido saber aún donde han ido los Dioses o si han muerto, probablemente el asunto llegue al Logarca dentro de poco. Eso se supone que no debo contártelo, pero por eso precisamente te lo cuento: no hagas nunca todo lo que se espera de ti. He ahí un poco de caos positivo. En fin -recapituló-: devolver al chamán su forma humana. No es difícil. Puedo decirte cómo hacerlo, qué necesitas y dónde conseguirlo. ¿Qué tienes a cambio?

     Vincent rebuscó entre los profundos bolsillos de su casaca hasta sacar un estuche de hueso y se lo entregó a Jethis, que extrajo con cuidado un pergamino en muy buen estado de conservación. Lo desplegó: estaba escrito en una suerte de chino arcaico mezclado con pequeñas nociones de tibetano. Pronunció una única sílaba de poder y una parte concreta del texto se hizo comprensible para él. Era un conjuro.

     Al comprender lo que estaba leyendo, Jethis silbó, admirado.

     - Esto cubre de sobras el coste. Amigo mío: dé a su chamán por transformado.

(CONTINUARÁ)

That's Entertainment (XIV): Filmzauber/The Girl on the Film

Filmzauber (1912)
Música y Letra: Walter Kollo y Willy Bredschneider
Libreto: Rudolf Bernauer y Rudolf Schanzer

Hay un tipo de farsa cantada que a finales del siglo XIX y principios del XX tuvo un cierto predicamento entre las clases populares berlinesas, el posse mit gesang. Y, aunque hoy estemos acostumbrados a lo contrario (películas que nos hablan de los avatares de una compañía de teatro), uno de los bombazos de 1912 fue una obra sobre el mundo del cine mudo, nacida por supuesto en una las mecas fílmicas del momento. ¿Hollywood? ¡Claro que no! Alemania.

Filmzauber (literalmente "mágia cinematográfica") se estrenó en Berlín en octubre de 1912, con Oscar Sabo como Adalbert Musenfett, el actor y productor obsesionado por rodar una biopic mudo sobre Napoleón, y la soprano Lisa Weise en el papel de Maria Gesticulata, una diva italiana. Rodeados, claro está, de una plétora de malentendidos (como los que provoca la fan nº 1 de Musenfett en su afán por separarlo de Gesticulata) y de humor un tanto grueso pero que era el alma de la escena alemana. Cargaba, además, contra los que defendían que el cine debía tener una mera función educativa a través del personaje de la amargada Euphemia Breitsprecher.

Fue todo un éxito de público, aunque no de crítica, llegando a superar las 300 representaciones. Algo habitual en Londres pero no en Berlín. Diversos productores comenzaron a fijarse en esta obra.

Grossmith y Wellen

The Girl on the Film (1913)
Música adicional: Albert Szirmai
Letras adicionales: Adrian Ross

No habían pasado ni siquiera 6 meses cuando el siempre avispado George Edwardes estrenó en el Gaiety de Londres una versión opereta de esta obra. The Girl on the Film incluía nuevas canciones, y el talento de los apreciados George Grossmith Jr., Connie Ediss y Emmy Wehlen.

Permaneció en Londres desde Abril a Diciembre, y en Navidad saltó a Nueva York, estrenando el Teatro de la Calle 44, donde tuvo un éxito más bien moderado y aguantó sólo hasta Febrero de 1914. Los americanos en especial encontraron que el humor de la pieza era de demasiada baja estofa para su gusto...

Pese a todo, en 1915 The Girl on the Film aún había de disfrutar de una gira muy poco común: la que la llevó por toda Australasia.
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Canciones memorables: "Unter'n Linden" y "Kind, ich schlafe so schlecht".

El Doctor, en blanco

"Script to Screen" es una aventura educativa de la BBC que propone a los alumnos de escuelas primarias escribir el guión de un mini-episodio de Doctor Who. El guión ganador se llevará a la pantalla. El del año pasado se tituló Death is the Only Answer. Aunque se nota el origen escolar de la historia por todos los poros, no deja de ser todo un logro.


Este año, "Script to Screen" se ha anunciado de esta manera: atentos.



En un sólo ANUNCIO, además de al anterior "Script to Screen", Moffat ha conseguido hacer referencias a The Mind Robber (1968) del Segundo Doctor (que transcurre en el Vacío Blanco y la Tierra de la Ficción); Fear Her (2006) donde el Décimo Doctor lleva la antorcha olímpica de Londres 2012; y el mini episodio benéfico Time Crash (2007).

Brilliant! El próximo jueves podremos ver el mini-episodio ganador.

Presentación en Gigamesh

Y mañana por la tarde...

¡...presentación en la Librería Gigamesh de Barcelona!

Será la primera presentación de Mil Monos, aprovechando el lanzamiento de la segunda edición de La Bendición de la Muerte Fatal. ¿Nos vemos allí?

That's Entertainment (XIII): The Sunshine Girl

The Sunshine Girl (1912)
Música: Paul A. Rubens & Arthur Green
Letra: Paul A. Rubens & Arthur Wimperis
Libreto: Paul A. Rubens & Cecil Raleigh

George Grossmith Jr. y Phyllis Dare

Londres se había acostumbrado a la dosis de teatro musical de la que le proveían los teatros Daly y Gaiety. The Sunshine Girl  es una producción de George Ewardes para este último y pasará a la historia como la obra que presentó el tango a los ingleses.

El argumento sigue los enredos habituales de la comedia eduardiana: el joven Vernon heredará la empresa de jabones de su tío si no se casa ni se promete en el plazo de cinco años; en caso contrario, se convertirá en una cooperativa en manos de sus trabajadores. Pero antes de que tuviera tales pespectivas de fortuna, Vernon había trabajado en la empresa sin que nadie conociera sus lazos familiares, y se enamoró de una de las ayudantes del departamenteo de perfumería. Para asegurarse de conseguirla por sí mismo y no por su fortuna, le pide a un amigo que se haga pasar por el dueño de la empresa en su lugar... lo que dará lugar a muchos problemas para ambos.

En el montaje original tenemos a Basil Foster, George Grossmith Jr. (el hijo de quien interpretara al Almirante en la primera producción de HMS Pinafore, 34 años antes) y Edmund Payne entre los protagonistas masculinos y a Phyllis Dare (que en 1909 originara el papel de Eileen Cavanagh en el estreno de The Arcadians), Connie Ediss y Olive May entre las actrices, muy destacadas todas ellas, por cierto, en la crítica del The English Review.


Al año siguiente, The Sunshine Girl saltó a Broadway, donde la estrenó el cuñado de George Grossmith, Vernon Castle, en el Teatro Knickerbocker.
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Canciones memorables: "I've had a trip on board of a ship" (conocida popularmente como "I've been to the Durbar"), "We Get Some Funny Cases to Attend to Nowadays", amén de los dos tangos de la obra, "Tango Argentine" y "Innovation Tango", obra de Arthur Green.

Viejo amigo (III)

 CAPÍTULO I | CAPÍTULO II | CAPÍTULO III | CAPÍTULO IV 

   - ¿Y dices que el nombre se lo puso una niña?

   - Bueno, eso parece. En cualquier caso, y dado que hace lo que hace, no parece un mal nombre.

   Time And Relative Dimensions In Space. Técnico y ajustado, desde luego, para una máquina capaz de viajar por el tiempo y por el cosmos: TARDIS. Y lo había demostrado: aunque al Doctor parecía costarle dirigir el vuelo de la nave y acertar con precisión su destino (además, la columna central siempre gruñía al subir y bajar), habían visitado en rápida sucesión el Imperio Romano, la llegada del Hombre a Aldebarán y el agreste planeta Kinda.

   - Dimensiones relativas en el espacio -murmuró Kory.

   - ¿Sí? -inquirió con poco interés el Doctor.

   - Quiere decir que viaja por el espacio, claro, en las tres dimensiones relativas al tiempo.

   - ¿Ahá? -la invitaba a seguir, porque parecía que Kory estaba a punto de decir aún otra cosa.

   - ¿Hay más? -él rió de forma un tanto inquietante, pero invitándola de nuevo a continuar con lo que su intuición le susurraba-. Quiero decir, ¿hay más dimensiones?

   - Eres muy despierta.

   - Mi trabajo en Magpie Electronics tenía que ver con la búsqueda de patrones energéticos externos a las cuatro dimensiones.

   - Muy avanzado para principios del siglo XXI. En la Tierra, al menos.

   - Si muy avanzado y un absoluto fracaso -respondió frustrada-. Hablar de otras dimensiones sirve a nivel teórico y matemático, pero intentar encontrarlas y utilizarlas es harina de otro costal.

   - Hay otras dimensiones relativas, tanto en el espacio como en el tiempo. La dimensiones relativas en el tiempo son mundos que difieren del tuyo a partir de algún detalle. Los nazis ganaron la guerra, Kennedy no murió. Eso lo intenté, pero no hubo manera. Cuanto más se aleja ese mundo del "detalle", más distinto es, y más difícil viajar hasta él: esta TARDIS, por ejemplo...

   - ...viene de una dimensión relativa en el tiempo que se alejaba de nosotros.

   - Correcto. Las dimensiones relativas en el espacio son, por supuesto, las 3 que conoces, y otras por encima y por debajo que se solapan en muchas ocasiones con la nuestra.

   - ¿Por debajo?

   - Volumen sin anchura, por ejemplo. Largo sin existencia puntual. Y el Vacío, claro.

   - ¿El Vacío?

   - Lo que hay ENTRE las dimensiones.

   Kory se quedó pensativa:

   - Pero existen, entonces. Existen.

   - ¿Quién sabe? A lo mejor las encuentras cuando vuelvas.

   - ¿Cuando vuelva?

   - A Magpie. A la Tierra.

   - Oh. Claro.

   - ¿No pensarías que te iba a llevar siempre conmigo?

   - No, yo...

   - No sería justo. A veces es peligroso, Kory.

   - ¿Y por qué me...? -la confusión se apoderó de sus pensamientos. Iba a preguntar algo, pero no conseguía recordar el qué.

   - ¿Todo bien? -preguntó el Doctor.

   - Sí... Sí.

   - ¿Preparada para un último viaje?

   - ¡Que sea memorable!

   - Kory Parsons, voy a darte el viaje de tu vida...

   La TARDIS rugió a través del vórtice del tiempo, atravesado por rayos cronales, mientras un torbellino de energía azul la rodeaba. En otro lugar del vórtice, un hombre distinto había observado desde su propia nave toda la conversación entre el Doctor y Kory. Consultó unas coordenadas del panel de control y apagó el monitor.

   - No si yo puedo evitarlo.

(CONTINUARÁ...)

 CAPÍTULO I | CAPÍTULO II | CAPÍTULO III | CAPÍTULO IV

That's Entertainment (XII): The Arcadians

Y mientras en Nueva York nacían los Follies de Ziegfeld, ¿qué sucedía en Londres? En la capital británica, a principios de siglo, siguieron floreciendo los hoy llamados musicales edwardianos, llegando a sus máximas cotas con dos títulos: hoy hablaremos del primero, estrenado en 1909: The Arcadians.

Florence Smithson (Sombra), 1909

Ni siquiera el propio compositor, Lionel Monckton, creía que esta obra fuese a tener éxito. Una aventura fántástica, cuando estas comenzaban a desvanecerse del gusto del público, con faunos, hadas, ninfas y pastores, y un hombre de negocios que tras estrellar su avioneta intentará  llevar sus buenas costumbres a la falsaria sociedad moderna, con desastrosas consecuencias.

Pero bajo la dirección de Robert Courtneidge, que se estrenaba ante el público londinense, The Arcadians no sólo fue un éxito de público y crítica: los expertos la consideran la obra maestra del musical eduardiano, aquel que surgió en Inglaterra entre 1892 y 1916. Fusiona perfectamente la opereta y el music-hall, mostrando dos mundos distintos, del encuentro de los cuales estaba naciendo, ante los espectadores, algo nuevo.

En este caso el mérito hay que atribuirlo a todos los que participaron en la creación de la pieza: tanto los compositores, Lionel Monckton y Howard Talbot, como el letrista Arthur Wimperis y los tres autores del libreto, Mark Ambient, A. M. Thompson y Mark Courtneidge. Precisamente el conjugar tantos talentos redundó en beneficio del espectáculo, especialmente con el saber hacer de Monckton, que llevaba años dando pasos en ese territorio del nuevo teatro musical (recordemos que 10 años antes ya había estrenado A Greek Slave, y aún antes de eso, The Geisha).

Dan Rolyat, Phyllis Dare y Florence Smithson protagonizaron la producción original de 1909.
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Canciones memorables: "The pipes of Pan are calling", "Arcady is ever young", "I gotter Motter" y "All down Piccadilly"


Y recordad que encontraréis The Arcadians junto a muchos otros musicales en nuestra colección de cromos Ilustrum dedicada al primer siglo del teatro musical.

Enter Mefisto

A algunos os tengo informados de la existencia y aventuras de la Patrulla Barna y de sus enfrentamientos (y ocasionales luchas mano a mano) contra su archienemigo, el Maestro Mephisto.

Pues bien: he aquí al villano, tras la última Crisis rebautizado como Maestro Mefisto:

 Armado con su fiel Vara de Condenación, el Maestro Mefisto ha sido una y otra vez la espina clavada en el costado de la Patrulla Barna, pero la ciudad condal no ha sido nunca su único objetivo. Mefisto trabaja dentro de las fuerzas oscuras del Universo DC y en ocasiones se traslada a Metropolis con malvadas intenciones.

Mode "evil intentions": On. BWAH-HAH-HAH!

Una de sus primeras villanías, bajo el patrocinio de la pérfida Circe, ha sido la transformación de inocentes ciudadanos de Metrópolis en Demonios de Ira para ayudarle en su enfrentamiento a los Guardianes de la Luz.

"No te va a doler. Vale, he mentido"

"Los ciudadanos de Metrópolis ya vais quemados, esto ha sido fácil"

"Aquí los Guardianes, aquí unos amigos. Pateadles el culo, chicos"

Se dice incluso que Maestro Mefisto ha encabezado un asalto contra la sede de los Centinelas de la Magia que ha culminado con la derrota del mismísimo Doctor Fate luchando codo con codo junto al Hermano Sangre de Zandia.

"Poder. Sí, puedo sentirlo..."

Hermano Sangre, impresionado, le ha regalado una nueva armadura a Maestro Mefisto, que luce en la imagen inferior.

 

Les avisamos de su extrema peligrosidad y de su dominio de diversas artes oscuras que incluyen maldiciones de todo tipo, polimorfización en animales inofensivos y rayos arcanos de poder considerable. No intenten detenerlo en solitario; repetimos, no intenten enfrentarse a Maestro Mefisto ustedes sólos: si le ven, llamen a la Liga de la Justicia, pónganse en contacto con Madame Xanadú o, si tienen ocasión, localicen a la Patrulla Barna.

Están ustedes avisados...

That's Entertainment (XI): The Ziegfeld Follies

Hubo un visionario que, entre la revista de clase alta y el espectáculo de Broadway que aún había de llegar supo crear un mundo de lujo y estilo: el hombre era Florenz Ziegfeld, y ese mundo (en homenaje al Bergere de París) sus "Follies".

Florenz organizando un cuerpo de coristas

Entre 1907 y 1931, muchos de los mejores "entertainers" de su tiempo pasaron por estas revistas anuales: W.C. Fields, Eddie Cantor, Josephine Baker, Will Rogers, Sophie Tucker...

Las Albertina Rasch Dancers en el último Ziegfeld Follies

Pero si algo caracterizaba estos espectáculos eran las chicas, las "Ziegfeld girls", grandes conjuntos de hermosas coristas vestidas con elaboradas piezas de importantes diseñadores. Aparecieron entre 1917 y 1925, a propuesta del diseñador Ben Ali Haggin, y no interpretaban: subían y bajaban interminables tramos de escaleras, con la última moda, vestidos de fantasía o disfrazadas de bellos pájaros o incluso de navíos de guerra. Durante 16 años, el diseñador escénico de los Follies fue Joseph Urban, y el reto de cada temporada era superar lo que ya se había hecho. Renovarse, ir más allá, sorprender siempre al público fiel. El circense "más difícil todavía" llevado a la revista.

La hermosa Muriel Finlay fotografiada por Alfred Cheney,
retratista de todo aquel mundo

Actrices como Barbara Stanwyck o Lucille Ball fueron en su momento chicas Ziegfeld. Las películas The Great Ziegfeld (El Gran Ziegfeld, 1936), ganadora del Oscar, y Ziegfeld Follies (1945), intentaron contagiar a las generaciones siguientes la fuerza que en su momento tuvo la visión de Florenz.

Impotencia contra la nada

- ¿A ti por qué te han enchironado?
- Dicen que maté a un tio en una gasolinera. Y qué va.
- Ya, claro.
- Je. ¿Y a ti?
- Oh, por trincar 20 millones en un banco.
- Fiu. Pero no lo hiciste, claro.
- Je, je, por supuesto que no, je je. Oye, tú, el nuevo: ¿a ti por qué te han metido aquí?
- Por no hacer nada.
- ¡Jaja! Otro de los nuestros. Siempre somos inocentes, ¿eh?
- No, no, sí que lo hice. Soy culpable. De no hacer nada.

No se extrañen los funcionarios de prisiones si dentro de un tiempo sorprenden esta conversación entre algunos de sus presos. Al menos, de prosperar la reforma del Código Penal que pretende Jorge Fernández Díaz, ministro de Interior.

No lo pongamos todo en el mismo saco: hay partes de esa reforma que, si bien puede debatirse si son necesarias o ya las cubre el Código actual, son fácilmente comprensibles. Incitar a la manifestación con violencia debe ser un delito, sea la convocatoria por teléfono, por buzoneo o a través de Facebook: creo que incluso los que la generan estarían de acuerdo en eso. Lanzar objetos peligrosos, destrozar establecimientos comerciales, o amenazar a la policía tampoco es de recibo. Aunque aquí comienza el ministro a pervertir el lenguaje en su borrador: "amenazar o intimidar" no es lo mismo que "atacar", de la misma forma que robar y matar son cosas diferentes. Lo digo porque esas dos formas de increpación las quieren hacer pasar a formar parte de "las modalidades de acometimiento", y el acometimiento es el ataque violento contra un policía. A no es B, por mucho que se cambien las leyes.

Pero lo grave es, precisamente, la calificación como delito (de atentado contra la autoridad) la resistencia pasiva ante las fuerzas de seguridad. ¡Con penas de hasta 6 años de cárcel! Y es grave por dos razones: la primera y más evidente es que se criminaliza la respuesta más "blanca" que pueden dar los ciudadanos ante el descontento con sus políticos (recordemos una vez más que los políticos son de los ciudadanos y no al revés). Es decir: no hacer nada en medio de la calle es delito, especialmente si lo haces como protesta. ¡Alerta con estos delincuentes!



Por supuesto, por Martin Luther King y Ghandi pedirían poco menos que la perpetua. Vamos a necesitar una prisión más grande. Vete a saber, quizás es la intención del ministro: la fiebre del ladrillo, pero esta vez con alambradas. "Y no cierren ustedes la Modelo de Barcelona, que la van a necesitar de nuevo". Me gustará ver los planes de reinserción que se aplican a estos "criminales". O no.

Lo que denota esto es un enorme problema de inseguridad, pero no ciudadana, sino política. El ministro se siente impotente ante la respuesta no-violenta de la sociedad ante los desmanes que sufre día sí y día también-pero-dos-tazas. "La gran lacra de este país ya no es el terrorismo: son sus dirigentes y sus alternativas", eso están gritando las redes sociales, y transfiriéndose a la realidad en forma de 15-M y similares. Es fácil cargar contra los violentos, pero ¿cómo defiendo que tengo la razón contra los pacíficos? Cogemos el diccionario de historia y redefinimos a Franco, y cogemos el diccionario de la RAE, lo combinamos con el Código Penal (papá siempre te dijo que mezclar es maaaalo) y redefinimos "delito". "No future!", clama el pueblo. "Obey", responde el gobierno.

Se trata de una gran falta contra la proporcionalidad, un principio sin el cual no puede haber justicia. No estamos volviendo al franquismo: estamos volviendo más atrás del "ojo por ojo y diente por diente", y eso es un retroceso de 2772 años... Y me preocupa, porque la segunda razón por la que esto es grave, y tal vez la he leído menos en los espacios que comentaban la noticia, es que es una invitación, una carta abierta a excederse, a la violencia: "si tanto manifestarme sin violencia como con ella es un delito, y voy a ir igualmente a la cárcel, ¿por qué contenerme?".

Es posible que ese borrador no sea más que un globo sonda de la absolutista mayoría que nos gobierna. Un aviso para navegantes. O una cortina de humo. En ninguno de esos casos es menos indignante, y sólo un poco menos lesivo contra los derechos de los ciudadanos y contra las obligaciones del buen gobernante. Pasamos a Defcon 3.


- ¿Pero cómo que no hiciste nada?
- ¡Y lo volvería a hacer!

Viejo amigo (II)

CAPÍTULO I | CAPÍTULO II | CAPÍTULO III | CAPÍTULO IV

 

   - Son curiosos los recuerdos, ¿verdad?

   Le había visto antes. Llevaba todo el día intentando recordar dónde o cuándo, pero Kory creía haber visto antes a este hombre, a éste "Doctor". Estaba bastante segura de no haberlo conocido en persona, pero ¿quizás en algún artículo de prensa, o en la televisión? Claramente era un experto de algún tipo en emergencias, puede que miembro del MI5, o de alguna organización  incluso más secreta... Cada vez que intentaba precisar el recuerdo, éste se desvanecía.

   El Doctor dejó de mirar distraídamente por la ventanilla y clavó sus ojos en ella:

   - Muy curiosos. Una nube eléctrica moldeable y fácilmente subvertible a la que confíamos toda nuestra existencia. Aunque yo nunca me alejo demasiado del instinto; más aburrido, pero útil, a la larga.

   - Yo te he visto antes, ¿verdad?

   - Voy y vengo -dijo sin darle demasiada importancia. Pero una parte más de la atención de aquel Doctor se había apuntalado claramente detrás de su mirada: esto le interesaba. Kory notó también una fracción de orgullo cuando preguntó-. Suelen olvidarme, pero puede que alguna vez se haya escapado alguna foto.

   - ¡Lo sabía!

   - Pero hace mucho. Olvidáis muy rápido, los humanos.

   "Los humanos". Cierto, el Doctor le había dicho que aunque lo parecía él no lo era; le había dejado escuchar sus dos corazones para demostrárselo. ¡Dos corazones!

   Una voz anunció que no habría paradas en las siguientes tres estaciones.

   - Nos bajamos aquí -susurró el Doctor al oído de Kory cuando se levantó de su asiento.

   - Ha dicho que no para hasta Clovington -respondió ella.

   - Nos bajamos aquí -repitió él yendo hacia el siguiente vagón. Kory le siguió: vio que volvía a sacar, discretamente, su aparato chillón, aquel "destornillador sónico", y  lo aplicaba por un momento sobre la puerta de un compartimento reservado a la tripulación. Aquello era poco más que un armario sobredimensionado.

   - ¿Vamos a bajarnos en marcha?

   - No exactamente. ¿Recuerdas lo que te he dicho sobre los recuerdos? -mientras hablaba, iba manipulando diminutos controles en el mango de su destornillador-. La materia es tan subvertible como la memoria; o casi. ¡Entre los átomos es todo hueco! Sólo hay que encontrar el punto ideal... hacerlo vibrar en la longitud de onda correcta... y por supuesto desviar el exceso de velocidad relativa hacia el suelo, probablemente en forma de calor, sí.

   - ¿Cómo?

   El Doctor se abrazó a ella, activó su destornillador y una nube de papeles llenó el compartimento. Pero ellos ya no estaban allí.

   - El... el tren ha...

   - Nos ha atravesado, sí. ¿Estás bien? Sí, estás bien. Así que no hay nada por lo que preocuparse.

   - Pero, ¿cómo...?

   - Nos he anclado a una microgrieta, ni siquiera es un agujero, es más como un surco en el continuo espaciotemporal, pero alejado una pequeña fracción de la densidad material que nos rodeaba.

   - ¿Por qué?

   - Ya te lo dije.

   - No, no me lo has dicho.

   - Oh. Bueno, es que no suelo dar explicaciones. Tengo que ver a un viejo amigo, y necesito un transporte.

   Kory miró a su alrededor:

   - ¿Aquí? ¿En el túnel?

   - ¡No escuchas, niña! -el Doctor se había enfadado. Intentó que se le pasara rápido-. El surco: tengo que forzarlo, romperlo, rasgarlo. Hay algo en otro lugar distinto, en otra... realidad, que está conectada con lo que ocurrió anoche. Puedo ver lo que podría pasar y lo que no debería pasar, además de lo que pasa. En otras circunstancias esta línea de tren se clausura, y dentro de 6 meses esto se convierte en un almacén en el que guardan... mi transporte. Pero el momento vinculante pierde fuerza con cada hora que pasa, y estamos a punto de "perder el tren", por así decirlo. Así que -volvió a activar el destornillador-, abramos la puerta.

   Ésta vez el chirrido se fue haciendo más y más estridente, tremendamente penetrante, hasta que Kory tuvo que taparse los oídos. Pero incluso así seguía oyendo aquel sonido que se iba convirtiendo en un taladro. Kory cayó de rodillas mientras le empezaban a sangrar los oídos. El Doctor apretaba los dientes: soportaba mejora aquello, pero parecía que también le dolía.

   - ¡Doctor!

   - ¡Ya... viene!

   Y en efecto: el aire oscuro del túnel comenzó a rielar, a moverse con un brillo oscilante que fue tomando forma y cuerpo, y de repente, algo había aparecido de la nada. El Doctor apagó el destornillador.

   - Es una...

   - ...cabina telefónica de la policía británica. Hace tiempo que no se ven de estas por aquí, ¿eh? -entonces añadió con una sonrisa encantadora y feroz-. Y espera a ver el interior...

(CONTINUARÁ)

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Eagle 2012: recordatorio

Gente: recordad que mañana se os acaba el plazo para votar a vuestros candidatos a los Premios Eagle 2012. Que no se diga que no he avisado...