28 febrero 2021

Más rápido que una bala (IX)

 Como ya sabéis, en el libro Más rápido que una bala os hablo de cine de superhéroes. Estas son otras 5 de las películas analizadas.

41. BATMAN: LA LEGO PELÍCULA (2017)
"Se arma de una gran comprensión de los mecanismos internos del Caballero Oscuro para reírse primero de las convenciones (...) y desarrollar luego una historia sobre el dolor de Bruce Wayne (...). La razón por la que 《Batman trabaja solo》."

42. LOGAN (2017)
"Desde el mismísimo título de la película, Logan no quiere ser Lobezno. Esta harto de todo lo que representa, de todo lo que ha sido y dejado de ser con la edad. Harto de la sangre derramada, de los amigos perdidos, del misticismo que se ha creado a su alrededor".

43. WONDER WOMAN (2017)
"Lo peor del ser humano, la gran matanza de las trincheras, el barro gris, (...) la tierra de nadie, el fracaso de la civilización. De ahí emerge esa guerrera épica, una mujer poderosa que se despoja del disfraz con el que la sociedad la ha cubierto".

44. BLACK PANTHER (2018)
"Ya en el cómic, pero aún más en la película, Wakanda es una nueva Camelot, el símbolo de que África no es un continente pobre, sino posíblemente el más rico en recursos naturales y tradiciones, cuyos pueblos y culturas han sido expoliadas durante siglos".

45. VENGADORES: INFINITY WAR (2018)
"[Para Thanos] la razón no puede detener el crecimiento imparable de la población y su destrucción. Eso lleva al Übermensch a convertirse en el amo del destino (si no puede oponerse a la ley natural, se situará por encima de la ley natural...)".


Snap! Mañana, las últimas cinco.

26 febrero 2021

Más rápido que una bala (VIII)

 Empezamos a avistar el final de las 50 películas que encontraréis analizadas en Más rápido que una bala. Pero la cercanía con los superhéroes a veces puede dilatar el paso del tiempo, que parece congelarse. Incluso repetirse...

36. CAPITÁN AMÉRICA: EL SOLDADO DE INVIERNO (2014)
"El Capitán América puede ser un símbolo del Gobierno, pero Steve Rogers fue elegido para participar en el proyecto Supersoldado (...) por su altura moral, porque es un hombre que cree sinceramente en los ideales de su país, un patriota que defiende el espíritu de la ley, no la letra."


37. X-MEN: DÍAS DEL FUTURO PASADO (2014)
"El momento, después de Vietnam, (...) permite dibujar paralelismos entre la unidad especial de soldados mutantes y el abuso sobre ciertas unidades afroamericanas en el mismo conflicto, o entre el uso de la morfina de los veteranos de guerra para superar el estrés postraumático y el que hace Xavier de la droga que le permite caminar, pero también cerrarse al mundo".


38. ANTBOY 2: LA VENGANZA DE FURIA ROJA (2014)
"Hoy en día, la iniciación infantil a la lectura de cómics de superhéroes no solo está en los Supermanes y Patrullas-X, por sofisticadas que se vayan volviendo sus historias y sagas".


39. LE LLAMABAN JEEG ROBOT (2015)
"El filme de superhéroes más interesante que ha surgido en Europa en la última década no solo ha nacido en Italia: tiene puro sabor a cine negro italiano."


40. BATMAN V SUPERMAN: EL AMANECER DE LA JUSTICIA (2016)
"¿Agradecen los fans el poder narrativo que se deja en sus manos, cuando al mismo tiempo las versiones de personajes que nos ofrecen esas películas se alejan de lo estándar para encajar en la visión personal que quiere ofrecer el realizador?".


  Mañana, en la penúltima entrega, llegaremos hasta 2018. Nos quedan 10 películas por presentar, ¡pero qué 10 películas!

25 febrero 2021

Más rápido que una bala (VII)

 Siendo hoy jueves, THURsday, toca hablar de THOR... y de otras cuatro películas de superhéroes que analizo en Más rápido que una bala (Editorial UOC).

31. MEGAMIND (2010)
"Tanto el héroe como el villano, que son inicialmente exteriores, ajenos a la sociedad (...), hacen lo que la sociedad espera de ellos para integrarse, ocupando su sitio, sacrificando sus propias aspiraciones (...) y enfrentándose en un ciclo estéril."

32. SUPERHEROES (2011)
"Más allá de la estructura oficial de policías y bomberos, en la vida real también hay héroes disfrazados que recorren la ciudad tratando de ayudar al prójimo, reducir el crimen y hacer del mundo un lugar mejor."

33. THOR (2011)
"Es una bíblica caída del Paraíso filtrada por (...) los cómics Marvel: es la redefinición del héroe mitológico, de las consecuencias de su hubris, de la humildad como elemento imprescindible para que el buen guerrero se convierta en un buen rey."

34. LOS VENGADORES (2012)
"Cada filme precedente, cada pelea, cada conversación, cada acto heroico (...), conduce a esa toma circular de Los Vengadores en Nueva York ante la invasión Chitauri, la tridimensionalización que todo aficionado al cómic llevaba décadas esperando".

35. CAPA CAÍDA (2013)
"[Juanjo] Pardo compone un personaje único, que (...) parece [aceptar] su nuevo papel como ciudadano de a pie, (...) pero que en privado se muestra dolido por lo que han hecho con él y busca excusas para demostrar que no es uno más."

Hasta aquí el adelanto de hoy: mañana llegaremos hasta la película número 40, con cuatro secuelas destacadas y una peculiar cinta italiana. Todo en Más rápido que una bala.


24 febrero 2021

CM, que se dice rápido (y se escribe lento)

 Desde esta atalaya, 900 entradas nos contemplan.

Wow.

Sí que nos gusta darle a la tecla. Tampoco es que hayamos sido los más fértiles del mundo, hubo meses (¡e incluso años!) en los que por aquí lo único nuevo era la planta esférica de raíces aéreas que se pasea por los desiertos. Reflexiones personales, ansiedades, artículos, reseñas de cine, teatro y televisión, algún video, algún audio, alguna entrevista, y muchas historias: de las partidas de rol, de los libros que vamos escribiendo, relatos, fanfics ministéricos, whovian ahora incluso marvelitas.

900 entradas que tienen sentido completo cuando las leéis. Salen de nosotros, pero son vuestras. Gracias por completar el sentido de este blog.

900 y, con esta, 901. Vamos a por las 1000...

Más rápido que una bala (VI)

 Me informan de que ya están llegando a sus lectores los primeros ejemplares de Más rápido que una bala, lo cuál me alegra morrocotudamente. Aquí seguimos con el avance de las 50 películas que encontraréis analizadas en él, y hoy ya hemos cruzado el ecuador.

26. IRON MAN (2008) "El desarrollo de Tony Stark era esencial para todos los implicados, dado que era imprescindible deshacerse de la percepción popular de que Iron Man era un robot."



27. HANCOCK (2008) "Deconstruye los tópicos de los superhéroes, ligándolos a sus orígenes mitológicos (los ángeles de ayer son los superhéroes de hoy) y creando, como resultado, una mitología propia".



28. EL CABALLERO OSCURO (2008) "Dent se muestra como el caballero blanco, el que puede [hacer justicia y devolver la esperanza] siguiendo la ley. Es la gran apuesta de la ciudad, incluso para Bruce Wayne, que lo considera además como la ocasión de dejar la responsabilidad de ser Batman".



29. WATCHMEN (2009) "El director entregó a los actores protagonistas tanto un guion como una copia del cómic, con la consigna de priorizar siempre el tebeo, e invitándoles a introducir más frases extraídas directamente de las viñetas si tenían ocasión."



30. SUPER (2010) "Tiene un acercamiento aparentemente paródico a la película de superhéroes (una variación sobre el tema de Mr. Furioso en Mystery Men), para acabar abrazando completamente el espíritu de los antihéroes a lo Frank Castle, El Castigador".



Mañana, otras cinco películas, incluyendo más animación, más UCM y... ¿un documental?

23 febrero 2021

Más rápido que una bala (V)

 Bienvenidos al avance diario de las cintas que encontraréis analizadas en Más rápido que una bala. El cine de superhéroes en 50 películas. Hoy: de los mutantes a las puertas del UCM.

21. HULK (2003) "Que Bruce Banner se interponga entre la explosión gamma y el inocente sigue siendo el detonante final que pone a Hulk en el papel del superhombre frankensteiniano y a Banner en el del héroe byroniano."



22. LA LIGA DE LOS HOMBRES EXTRAORDINARIOS (2003) "Moriarty y el Fantasma de la Ópera pueden considerarse dos de los primeros supervillanos de la literatura (junto a Robur el Conquistador), y conjugarlos en la misma persona es todo un acierto del filme."



23. SPIDER-MAN 2 (2004) "Si en la anterior película pagó el precio de la responsabilidad que conlleva su poder, el gran paso que da en esta película es aceptar que todos somos responsables, no importa el poder que uno tenga."



24. LOS INCREÍBLES (2004) "Explora el valor del héroe en una sociedad mediocre (...), una demeritocracia que oprime al que tiene habilidades superiores (...), estableciendo un interesante contraste con el positivismo del arte Googie, que soñaba con un futuro brillante".



25. LOS 4 FANTÁSTICOS Y SILVER SURFER (2007) "Las películas de superhéroes Marvel estaban aún encontrando la manera de llegar al gran público, y sin (...) la experiencia del UCM, no se confiaba en que los espectadores reaccionaran debidamente a la apariencia clásica de [Galactus]."



Y hasta aquí el adelanto de hoy. Recordad: ya podéis encontrar Más rápido que una bala en la web de Editorial UOC, y próximamente en librerías.

Mañana: la llegada del UCM, DC antes del Universo Expandido e interesantes propuestas alternativas e independientes.

22 febrero 2021

Más rápido que una bala (IV)

Cuarto día descubriendo las 50 películas analizadas en mi nuevo libro Más rápido que una bala, el "Filmografías Esenciales" dedicado al cine de superhéroes. Y eso quiere decir que hoy empezamos por la número 16, tal vez el título más inesperado del volumen... 

16. MATRIX (1999)
"Matrix hace lo que los tebeos llevaban haciendo durante todo el siglo XX, revalorizándolo para un nuevo público: refunde referentes, encarna metáforas y crea espacios virtuales intermedios donde aprender (el programa de entrenamiento es un trasunto de la Sala de Peligro de la Patrulla-X) y campos de batalla en los que enfrentarse."


17. MYSTERY MEN (HOMBRES MISTERIOSOS) (1999)
"Los Mystery Men somos todos nosotros, gente corriente con familias que mantener, con ganas de hacer del mundo un lugar mejor, pero a quienes no nos ha picado una araña radioactiva ni tenemos traumas familiares profundos."

18. EL PROTEGIDO (2000)
"Esta no es una película de superhéroes: es una película sobre la frontera entre lo humano y lo sobrehumano, y en el momento en que esa frontera se traspase claramente, no hay vuelta atrás."


19. DAREDEVIL (2003)
"Para asegurar una taquilla familiar, la película ya en posproducción (...) debía rebajarse (...). Contra su voluntad, el director graba nuevas escenas, elimina otras (...) y reordena algunas más. El resultado pasa los filtros de calificación por edades, pero desvirtúa el proyecto original."

20. X-MEN 2 (2003)
"El 'Spider-Man' de Sam Raimi fue la primera película Marvel en contar un buen origen de héroe y villano, pero 'X-Men 2' es la primera adaptación de la Casa de las Ideas que encuentra el equilibrio entre la acción, la interpretación, el peligro épico y la adaptación divergente pero respetuosa con el cómic original, con unos niveles de producción magníficos, que priorizan aún los efectos prácticos".


Y hasta aquí el avance de hoy. Mañana llegaremos hasta el ecuador del libro... y el final de una era ;)

21 febrero 2021

Más rápido que una bala (III)

En el libro Más rápido que una bala analizo 50 películas clave del cine de superhéroes. En orden cronológico, estas son las que van del 11 al 15. Los años 90 dieron para mucho más de lo que a veces recordamos:

11. SARGENTO KABUKIMAN (1991)
"Kaufman nunca defiende los actos malvados o cuestionables de sus personajes, pero tampoco los esconde y mucho menos los evita: presenta con la misma falta de contemplaciones a una mujer devorada por un tigre y el sensacionalismo de la prensa".

12. KAMEN RIDER ZO (1993)
"El Kamen Rider de 'ZO' desarrolla todas las facetas y características del superhéroe [...], interpretadas a través del prisma de las dinámicas del héroe henshin".

13. METEOR MAN (1993) "La comunidad quiere que luche por ellos como chivo expiatorio, mientras las preocupaciones de Reed son el conocimiento, el entendimiento, la pacificación y acabar con el hambre (cf. el cómic 'Superman: Paz en la Tierra', 1998)."


14. BATMAN, LA MÁSCARA DEL FANTASMA (1993)
"Reivindicó el cine animado como un espacio igual de valioso para contar historias de superhéroes, (...) y al propio cine de superhéroes como algo que podía ser profundo, relevante y significativo".


15. THE SHADOW (LA SOMBRA) (1994)
"La Sombra no era un superhéroe (...). Pero cuando Universal trajo al personaje de vuelta, aparentemente afinó varias de esas características, convirtiendo su aventura en una cruzada de redención".


Mañana, 5 películas más, empezando por una que probablemente no esperéis en un libro sobre el cine de superhéroes... pero que me parece fundamental ;)

20 febrero 2021

Más rápido que una bala (II)

Vamos con las siguientes cinco películas que analizo en mi nuevo libro Más rápido que una bala, dedicado al cine de superhéroes. Del 6 al 10:

6. SUPERMAN (1978) "Clark Kent utiliza entonces a Superman, se niega a aceptar el cruel capricho del destino y, con una osadía que ni el mismísimo Zeus hubiera tenido, hace retroceder el curso del tiempo para poder salvar a su amada."

7. EL SUPERPODEROSO (1980) "Su compañero, Willy Dunlop, un sargento chapado a la antigua interpretado por Ernest Borgnine (...), trata de hacerle entender que no se pueden solucionar los problemas a golpe de superpoderes, y acaba finalmente pagando las consecuencias."



8. EL RETORNO DEL CAPITÁN INVENCIBLE (1983) "La mayor aportación australiana al cine de superhéroes es, de entrada, llamativa: nada menos que la primera película musical superheroica."



9. BATMAN (1989) "Jack Nicholson elabora un arquetipo soberbio, (...) que le permite sobre todo mostrar cómo ese gánster al que ya se le iba un poco la cabeza (...) abandona los límites jerárquicos y sociales y se transforma en una versión trastornada de su antiguo yo."

10. DARKMAN (1990) "La decisión final que toma Peyton, recluyéndose cuando podía recibir el premio de una vida que sabe falsa, acepta su papel como vengador para una sociedad de la que está alienado."



Y hasta aquí el avance de hoy. ¡Mañana otras cinco más!


19 febrero 2021

Más rápido que una bala (I)

 


¡Habemus libro! Mi nuevo título, el segundo dentro de la colección "Filmografías Esenciales" de la Editorial UOC, está dedicado al cine de superhéroes (y supervillanos). Ante todo, muchísimas gracias a Jordi Sánchez Navarro, director de la clección, por su confianza para esta nueva aventura, y deciros que, a poco que me conozcáis, ya sabéis que este es un tema que me ha apasionado toda la vida. ¡Y con esa portada! 😍

En MÁS RÁPIDO QUE UNA BALA encontraréis un ensayo sobre las características que definen al superhéroe y cómo se han incorporado a sus versiones cinematográficas a lo largo de cuatro etapas, con influencias de varios continentes.

Acompañan al estudio 50 películas analizadas, que componen un panorama de la evolución del cine superheroico. No pretende seleccionar las mejores, sino ofrecer todas las facetas de ese prisma, a lo largo de las décadas, con enfoques y sensibilidades distintas. Hay grandes películas, otras menos lucidas, algunas que quizá extrañe encontrar en este libro y sin duda muchas que en opinión de cada uno hubieran debido estar. Cuento con ello ^_^

Durante los próximos días, aquí y en Twitter, os iré presentando las películas elegidas de cinco en cinco, con alguna frase del libro sobre ellas.

1. AVENTURAS DEL CAPITÁN MARAVILLAS (1941, serial) "El lenguaje corporal (del vuelo, de la superfuerza, rebotando balas) que instaura este serial influiría en el género durante décadas."



2. SUPERMAN (1941, corto) "Reúne ya casi todos los elementos que convertirían la serie en un hito, comenzando por una atmósfera urbana oscura y peligrosa, llena de planos aberrantes dignos del expresionismo alemán y arquitectura ciclópea."

3. ATOM MAN VS. SUPERMAN (1950, serial) "De todos los intentos por trasladar el lenguaje y el contexto de un superhéroe a la pantalla, [...] fue el proyecto más fiel de toda la etapa en blanco y negro del género."



4. SUPERARGO, EL HOMBRE ENMASCARADO (1966) "Superargo no vuela ni lanza rayos, pero sus habilidades [...] están en la frontera de lo sobrehumano, lo que [...] acaba por sumar elementos que lo sitúan más cerca de Luke Cage y el Capitán América."

5. VIP, MI HERMANO SUPERHOMBRE (1968) "Los superhéroes de Bozzetto están ahí para reírse de su humanidad, aunque también para encomiarla. Como si fueran los antepasados, 20 años antes, de 'Los gemelos golpean dos veces', hay uno que lo tiene todo y otro que es la vergüenza de su estirpe."



¡Mañana, cinco más!

18 febrero 2021

El primer Festival de Eurovisión de Latveria (II)

CAP. I | CAP. II | CAP. III

 [Un hombre y una mujer corren alegres por las calles
de una pintoresca población latveria. Lo quieren ver todo.
Imágenes en rápida sucesión:
Verjas de hierro forjado. Torreones. Almenas. Gárgolas. 
Los dos turistas sonríen ante un pedestal.
Contemplan una máscara de metal con remaches en la frente y alrededor de los ojos,
nariz piramidal, una boca cubierta por un particular enrejado]

- Lo que en otros países se asocia con las terribles Damas de Hierro, aparatos de tortura repletos de clavos, en Latveria es un símbolo de esperanza y firmeza. Del buen y digno gobierno.

- En efecto, Tony: la Máscara de Muerte es, desde tiempo inmemorial, el recuerdo de un rey que fue injustamente encerrado por sus opositores, apartado de todo el mundo y al que se obligó a llevar día y noche esa misma máscara, para que nadie lo reconociera. Como sabrán, Alejandro Dumas se inspiró en esa leyenda para dar pie a su famoso Hombre de la Máscara de Hierro. 

- Y después de este interludio, volvemos al fantástico escenario del Festival, donde está a punto de comenzar la actuación del representante de Andorra. Primera vez que Andorra consigue llegar a la final de Eurovisión, otro momento histórico para una edición que tiene pinta de ir a batir todos los récords.

- Ahí está ya Manu Guix. Los espectadores de Televisión Española le conocen muy bien. Nació en Barcelona, es pianista, cantante, director musical, ha sido profesor de Operación Triunfo, tiene 7 discos en el mercado...

- No es ningún principiante.

- Desde luego que no. Y, está mal que lo diga porque este año no representa a España, pero tiene una voz fantástica. En esa ocasión se presenta defendiendo a Andorra con un tema en catalán que ha compuesto él mismo: "Triomfant". Triunfante.

- Veremos si acaba por serlo.

* * * *

   La participante francesa se movía entre bambalinas: oyó como se hacía el silencio en las gradas y escuchó las primeras notas del piano del concursante andorrano. ¿Dónde quedaba Andorra en el mapa?

   En realidad, la participante francesa no era francesa, y solo era la segunda vez que pisaba Europa. Alison era de un pueblo del estado de Nueva York, y la suerte de que en su instituto enseñaran francés en vez de español era lo que la había acabado trayendo hasta aquí. Eso y su incipiente carrera en el mundo del pop discotequero.

   Pasó cerca del participante británico: Brad, o Brian, o algo así. No se había quedado con el nombre, se fijaba más en la mandíbula cuadrada, una melena más rubia incluso que la suya y un torso macizo que amenazaba con reventar su camisa inmaculadamente blanca. Ya daba por sentado que la industria musical sexualizaba a las mujeres, al menos en este concurso se alegraba la vista todo el mundo.  

- Eres la siguiente -le dijo a Alison uno de los encargados del Festival. Ella asintió, y repasó mentalmente de nuevo la letra de la canción mientras buscaba con la mirada a sus bailarines.

   Cuando pasó a su lado, el británico la cogió súbitamente de la muñeca:

- Disculpa -le susurró-, ¿has notado algo extraño?
- ¿Cómo?
- Si has visto u oído algo extraño. Fuera de lo común. Inquietante.
- No... Bueno, en realidad sí.

   Brad o Brian, que había hablado como si no hablara con ella, la miró entonces directamente a los ojos. Leche, qué guapo era. Este tío iba a ganar votos con cada primer plano que le hicieran. Estaba hecho para la Alta Definición.

- Cuéntame, te aseguro que puedes confiar en mí.
- Verás... Hace un momento...
- Sí...

   Alison bajó aún más la voz, para que nadie pudiera oírles:

- ...un tipo al que no conozco de nada me ha cogido del brazo sin permiso.

   El inglés parpadeó, dudó un momento, aflojó la mano y finalmente la soltó.

- Lo... lo siento.

- Somos rivales, muñeco -le dijo Alison, en voz más alta y alejándose hacia su equipo-. Cuando esto acabe, me invitas a una buena cerveza, y si acepto es que estás perdonado.

   Y sacudiendo su cascada de rizos dorados, se fue.

   Brian Braddock se quedó sorprendido. La inteligencia británica sostenía que él no iba a ser el único infiltrado en el concurso de Eurovisión, y recomendaban que hiciera contacto con algún otro agente para sumar sus recursos. Habría jurado que la americana que participaba por Francia era otra espía alertada por la posibilidad de que Víctor Von Muerte, soberano de Latveria, aprovechara el Festival para algún nefario plan. El público general y en particular las gentes de aquel pequeño país no sabían la historia secreta del monarca, y los extensos dosieres sobre su carrera criminal que habían ido engrosando con el paso de los años en las agencias de seguridad mundiales. La imagen de Víctor era intachable. Todo apuntaba a que hoy iba a hacer algo, pero ¿qué?

   Manu Guix, sudoroso y contento por la actuación, volvió al backstage recibiendo palmadas y chocando manos, mientras aún resonaban los aplausos y vítores de los espectadores que asistían al Festival en el mismísimo Palacio Nacional de Muertestadt. El personal preparó rápidamente el escenario, las televisiones presentaron a la participante francesa (y destacaron cómo su vestuario plateado era un homenaje a los míticos ABBA) y empezaron a sonar los rítmicos acordes techno-pop de su canción.

J'ai un passé bouleversant.

J'ai un avenir éblouissant.

Je suis un femme inoubliable.

Je suis la... Dazzler!

(CONTINUARÁ)

   En un ático de Manhattan, a media tarde:

- Johnny, deja de babear.
- ¿Pero tú la has visto? ¡Y en francés!
- Y hasta entenderías lo que dice si hubieras prestado atención en clase.
- Está buení... ¡Guau! ¿Has visto eso? ¡Qué pedazo de efectos!
- ¡Vaya! Sí que se lo ha currado Francia este año. ¡Mira, Reed! Esto es espectacular. Son como fuegos artificiales pero cambian de trayectoria.
- ¿Dime, Sue? La calle está muy vacía, está todo muy silencioso ahí abajo para ser un sábado. ¡Vaya, esos fuegos artificiales parece que cambien de trayectoria!
- Suzie, creo que te has vuelto inaudible...

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17 febrero 2021

El primer Festival de Eurovisión de Latveria (I)

CAP. I | CAP. II | CAP. III

[Ondas concéntricas en la pantalla, perseguidas por estrellas] 

[Suena el preludio del Te Deum de Marc-Antonine Charpentier]

[Imágenes bucólicas de campos alternando con grandes edificios góticos,
mientras la orquesta pasa a interpretar el Himno a la Alegría de Beethoven]

- Señoras y señores, con los acordes de la Orquesta Sinfónica de Muertestadt les saludamos desde la capital de Latveria. Bienvenidos a la gran final del Festival de Eurovisión 2024. Saludamos muy cordialmente a nuestros espectadores de Televisión Española, La Uno, del Canal Internacional en todo el mundo, y a quienes nos siguen a través de las redes sociales por RTVE.es.

- Hola, bienvenidos desde Muertestadt, a una final que supone un hito de colaboración entre países, un esfuerzo para el país organizador, un escaparate para docenas de artistas, pero sobre todo, este año, un muy deseado, muy esperado y muy necesario regreso a la normalidad.

- Así es, Julia. Durante los años del Salto, pese a la desaparición de la mitad de la población mundial, el Festival de Eurovisión no ha dejado de celebrarse año tras año, cumpliendo religiosamente a su cita con los espectadores. Pero es innegable que la crisis global fue el factor clave para que la presencia de países participantes fuera reduciéndose de manera crítica.

- Yo misma fui afectada por el Salto, y no, Tony, antes de que lo preguntes, no recuerdo nada de lo que ocurrió en medio.

- No iba a hacerlo.

- Claro.

- Sí iba a hacerlo.

- ¿Ves? El caso es que el año pasado el Festival se enfrentó a su peor cifra, con solo siete países participantes: los cinco fundadores...

- Recordemos: España, Francia, Reino Unido, Italia y Alemania.

- ...además de Australia y Latveria. Y con una interpretación extraordinaria, aunque con poca competencia, Vassily Von Bardas se hizo con el triunfo en la edición 2023, con su magnífico tema "Triumph und Qual".

- Y entonces... el renacimiento. Mi compañera Julia, junto a la mitad de la población mundial, regresó.

- Este es el año de la refundación del Festival. La expectación ante el Festival de este año, el primer gran evento televisado desde el Salto, es mayúscula.

- Soy Tony Aguilar.

- Soy Julia Varela.

- Aquí empieza el Festival 2024, el primer Festival de Eurovisión de Latveria.

[CONTINUARÁ...]

En la oscuridad, el zumbido de las máquinas y algún ocasional chasquido eléctrico son apagados por el eco que levantan los contundentes pasos de unas botas metálicas.

- ¿Está todo listo?

- Sí, majestad, el Festival ha comenzado. Las estimaciones superan las expectativas: calculamos que hay 500 millones de personas viendo la retransmisión, quizá más.

- Consigue que suba a 700. Y actívala ya, que haga un chequeo previo de todas sus funciones. No toleraré ningún error. Quiero que el mundo entero sea testigo de la victoria definitiva de Muerte... 

Logo diseñado por Mikel Navarro

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16 febrero 2021

Cats (2019): riesgo o temeridad

Recuerdo cuando fui al estreno de la versión cinematográfica de Cats, hace poco más de un año. Esperé un par de semanas tras las primeras noticias de que aquello era un horror con los VFX sin terminar y de que pronto llegarían copias retocadas. Diría que vi la versión finalizada, porque cuando repetí un mes después era igual, aunque estoy seguro de haber detectado al menos una vez un anillo en la mano humana de Judi Dench, supuestamente uno de los errores a corregir que te decían sin lugar a duda cuál de las dos versiones estabas visionando. Era una primera sesión de un día laborable (al salir nos íbamos de karaoke), y en la sala éramos nueve o diez personas. En los susurros que intercambiábamos al inicio de la película se notaba que todos habíamos leído las mismas aterrorizadas advertencias de que aquello era el apocalipsis felino, y habíamos ido con cierta aprensión.


Terminó la película. Todos nos quedamos hasta el final de los créditos. Se encendieron las luces y aún nos esperamos unos segundos en las butacas.

- ¿Y esto era tan terrible? -dijo al fin alguien, con alivio.
- Pero si no está mal -respondió otra persona.
- Es Cats. Hay cosas que no me han gustado, pero es Cats.

Y nos fuimos todos bastante contentos. Sin embargo, en las bromas de los Oscar de sus propios actores, en los premios de los Razzies, en las redes entonces y aún ahora, el mensaje seguía siendo que la película Cats dirigida por Tom Hooper era una catástrofe risible. ¿Por qué esa disparidad? Ahora, con la distancia que da algo más de un año y algunos visionados más, voy a intentar bucear un poco en los riesgos, los aciertos y los fracasos de ese título.

Empezaré distanciándome del rodaje de la película: ha habido una lluvia de acusaciones que señalan al director como un tirano obsesivo sin una idea real a la hora de rodar un musical o gestionar la inmensa cantidad de efectos digitales que requería el film. Están ahí, podéis encontrarlas sin dificultad, haré referencia tangencialmente a ello, pero no es a lo que voy.

No hay duda de que algunos de los grandes problemas que se achacan a Cats la película los comparte Cats el musical. ¿Inconstancia en la relación del tamaño entre los gatos y su entorno? Check. ¿Repelús por la fusión entre felino y humano? Check. ¿Falta de unidad entre los números? ¿De argumento como tal, de historia de un protagonista? Si algo añade la película al musical es unidad y una historia, a veces innecesariamente. Cats es más un espectáculo de danza con canciones (tomando como excusa un libro de poemas infantiles de T.S. Eliot) que una comedia musical al uso. En teatro, Cats funciona por la yuxtaposición de personalidades, la propuesta fantástica y el contraste de emociones, de lo hogareño a lo callejero o sofisticado, de lo piadoso a lo erótico, de lo inocente a lo experimentado, de la comedia al drama, a la tragedia, y a la mística. Es una colección de canciones y coreografías como el original era una colección de poesías. Andrew Lloyd Webber lo intentó de nuevo con Starlight Express, un musical más rockero sobre trenes que hacen carreras por el espacio. Los gatos funcionaron. Los trenes, no (excepto en Alemania).

¿A mí qué no me gustó de Cats? Las bromitas añadidas para los personajes de Rebel Wilson y James Corden. La escatología del "Bustopher Jones" de este último. El Gus del inmenso Ian McKellen me pareció flojo (la subtrama del barco con los tres, vergonzosa). Convertir a Macavity, una presencia satánica prácticamente sobrenatural en el original, en un villano de opereta, y con un Idris Elba al que se ve haciendo lo que puede muy fuera de su salsa. Tampoco me acabó de convencer Taylor Swift, a la que, para mí, deberían haber dejado más libertad en su número.

Todo lo que no me gustó, sin embargo, depende de decisiones personales de la dirección de esta película. Cada uno de esos puntos, sin cambiar ni una coma del texto de las canciones (añadiendo apartes en ocasiones), convierte un musical hoy ya estandarizado en teatro, donde los maquillajes, los vestuarios, las coreografías, los tipos físicos de cada personaje, ya están predefinidos, en una suerte de versión de autor. Lo que se condensa en un vertedero en escena (unidad de espacio) se expande por varios rincones de un barrio bajo londinense en la película. Una riqueza que aprovecha ligeramente el nuevo medio, pero a la que realmente solo se saca brillo en el número de "Skimbleshanks, the railway cat": en teatro, los gatos crean el tren ante nuestros ojos aprovechando elementos tirados en el vertedero, nuestra imaginación y la suya, apoyadas por el chacachá de la música, completan lo que realmente no está ahí. En el cine, esa imaginación es la que extiende el espacio y nos permite salir del teatro hasta las vías del tren y sus vagones. Ese número no se limita a la realidad de los gatos, por muy mágica que sea, sino que por fin entiende y aprovecha del todo las posibilidades de llevar Cats al cine. 

De antiguo las compañías teatrales ofrecían su versión de los clásicos, e incluso giraban con ella: la Fedra de Sarah Bernhardt, la Medea de Nuria Espert, el caballo de Jose María Rodero. El Hamlet de Laurence Olivier no es el de Kenneth Branagh, que no es el de David Tennant. Pero sobre todo con el advenimiento del megamusical, las grandes producciones no solo se venden con su música y su libreto, sino con su estética, desde sus coreografías a sus vestuarios e incluso sus decisiones interpretativas. Se intenta imitar el original, o la versión de Sam Mendes o la que sea más famosa. Se clonan. Cuando en Chequia deciden montar un Phantom of the Opera sin contar con los recursos estéticos originales, o en Dallas Les Miserables adaptados estéticamente al siglo XX, resulta sorprendente, cuando es lo más normal en una producción teatral que la compañía y el director creen su propia visión del texto. 

Eso es lo que está haciendo Tom Hooper, Debra Hayward, Lee Hall, quien sea que haya tomado esas decisiones, con los cambios que no me gustan. Puede considerarse riesgo o temeridad, aciertos o desaciertos, pero imprime un compromiso artístico mayor, salga o no bien la apuesta, incluso cuando solo cede a los impulsos básicos de Hollywood de meter famosos y hacer humor "actualizado". Como lo es el neón de las calles y el bar de leche, que intenta romper con lo clónico. Y cómo otros cambios que sí me parecen acertados, desde la nueva canción compuesta por Swift y Webber, sencilla pero bien integrada, la elección de Dench como Deuteronomio o de Jason Derulo como un Rum Tum Tugger más paranoico y menos chuloplaya. Para clon ya existía el VHS/DVD de 1999: ya sabemos cómo es la versión teatral de Cats. Este está intentando acercarlo a la audiencia y el sentido del drama y del humor del siglo XXI. 

Si eliminamos todo lo que no les gusta de Cats, el musical, a los que aborrecen Cats, la película, ¿queda esta totalmente redimida? No. Hay un problema de uncanny valley en algunos de los rostros de los gatos, detalles innecesariamente incómodos u omitidos en su fisionomía, falta de integración de FX en algunos puntos (porque posiblemente hubiera hecho falta 5 meses más para que la película estuviera postproducida como se quería), y es muy probable que con un director más consciente de las necesidades de un film que debe ser procesado intensamente fotograma a fotograma, hubiera salido mejor. Pero a esta película hay que agradecerle que huya del paquete prediseñado, del todo incluido:  los Miserables (2012) de Hooper fueron la ortodoxia. Cats (2019) es por un lado más experimental, y por otro más hollywoodiense (con todo lo bueno y lo malo de ambos). 

Y no es tan terrible. No está tan mal. No es fantástica, hay cosas que no me gustan: pero sin duda alguna es Cats.

15 febrero 2021

Super3: La novel•la que no va ser (3 de 3)

2. Jungles misterioses

Diari de la Lila.

Dia 44 d'expedició amazònica

Hola diari. La Míldred també et dóna els bons dies. M'encanta molt despertar-me a la selva i que encara sembli de nit: com que el sol gairebé no hi toca aquí baix... Està tot ple d'insectes enormes, cucs i artròpodes preciosos, i mai m'havia imaginat que a un escarabat li quedarien tant bé alguns dels colors que he vist. El Pau insisteix que el més interessant de la jungla passa a uns quants metres sobre terra, però jo crec que és només que li fan por les cuques...


Dia 45-migdia

Avui el Pau vol arribar-se fins al poblat perdut dels Bongo-Bongo, uns amics seus de fa molts anys. La Míldred opina que tant perdut no deu estar si el Pau el troba sempre que vol. M'ha tocat fer de càmera de l'expedició una estona (m'encanta molt portar la càmera), però el papa s'ha cansat de seguida que li digués on s'havia de posar a cada plànol i ho ha tornat a posar tot en automàtic. Però es que no té cap sentit estètic! Si va vestit d'aquell verd apagat no es pot posar entre les fulles baixes, perque llavors només se li veu el cap. I una seqüència amb una Philodryas viridissimus donant de menjar als seus petits, perdona però per mi té més ganxo que gravar-lo a ell comentant no-se-què sobre l'alçada de les palmeres i les seves aventures a Borneu. En fi, diferències creatives.


Dia 45-a la nit

No se qué li passa a la càmera que s'ha encès una llum en forma de pila tatxada. Em pregunto què voldrà dir...


Dia 46

Bona tarda diari! M'ha encantat el viatge d'avui. Ens hem despertat amb el so d'uns timbals. Primer ens pensàvem si serien tambors de guerra o tambors de caníbals, però el Pau ens ha explicat que no, que eren acudits, bromes i notícies:

- D'això en diuen un programa despertador -ha dit-. Mira, i ara toquen una samba. Deu ser la petició d'algun oient. Les atenen en un ras-ras... Exacte: en M'kungi li dedica a la Yari Yari de riu amunt.

Desprès hem seguit una estona el riu i en arribar a un arbre (per mi que era igual que els altres), el Pau s'ha entestat a entrevistar una liana:

- Però qué vols que t'expliqui aquesta estirada? -s'ha queixat el Bonsai. Bé, ell sempre es queixa, però aquest cop jo hi estava d'acord. Una liana? I el Pau que sí, que sí, que estava segur que aquesta era la liana amb la que saltava el Tarzan.

- Pau -li he dit-, som al Brasil i el Tarzan vivia a l'Àfrica.

- I tu com ho saps?

- Ho he llegit en un llibre...

Però res, el Pau que seguia insistint que aquella liana era tímida però que podia explicar-nos moltes coses... I saps qué? Que tenia raó! Al cap d'una estona, la liana ha començat a xerrar, a estones en veu alta i d'altres en secret, a cau d'orella: que si el Tarzan era molt alt, que si havia vingut fins a l'Amazones a buscar unes herbes estranyes passant pel centre de la Terra, que si volíem un autògraf... El bonsai s'ha quedat tan parat que no ha badat boca en tota la resta del matí. Ni tant sols per rondinar! Al final la liana li ha xiuxiuejat alguna cosa al Pau i aquest s'ha posat com més seriós, i ha insistit que féssim via per arribar al poblat dels Bongo-Bongo. Ara acabem d'arribar-hi.


Dia 46-a la nit

El Bonsai ja rondina: avui l'aigua la vol amb gas. Tot torna a la normalitat. La Míldred torna al campament desprès de fer una volta de reconeixement pel poblat: a veure què m’explica...


AVUI ÈS DIA QUARANTA-NOU

Hola diari, sóc la Míldred, avui escric jo. La Lila fa tres dies que no pot escriure perquè no hem parat de còrrer des que vam sortir del poblat dels Bongo-Bongo, així que aprofito jo des de dins la motxilla. Tot va començar poc desprès d'arribar: el Pau tenia pressa per veure el bruixot de la tribu, i desprès de saludar el cap del poblat va anar directe a la seva cabana. El vaig seguir: per gran i pel·luda que siguis, quan pots moure't sigil·losament per sostres i parets, i deixar-te caure amb el teu propi fil, ningú no se n'adona que hi ets. Tenir 8 ulls, és clar, és un plus afegit: a mi no se m'escapa res!


La cabana del bruixot era petita però estava atapeïda de dalt abaix amb calaveres, ceptres cerimonials emplomats, llances, gerres amb llangardaixos, ninos de palla, ninos de pedra, ninos de fusta, fulles assecades i flors verinoses. Vaja, que jo m'hi trobava com a casa. Com us dic, vaig anar de seguida darrera el Pau, i tot i així la conversa ja havia començat quan em vaig despenjar per la cabana: tenia pressa.

- ...creu que la liana podia tenir raó?

- Hmmm... -va fer el bruixot (un home lleig però molt educat: sempre em deixava fer la teranyina a la seva finestra, quan ens vèiem)-. La liana és sàvia. Fa molts anys que volta pel món i està en contacte amb la terra. Jo li faria cas.

- M'ho temia. Aleshores no podem perdre ni un moment: hem de fugir en un ras-ras!

- Fugir, Pau? -el bruixot semblava entre trist i preocupat-. Saps que ningú no es pot escapar quan li arriba l'hora. Ens vigilen en tot moment...

- Sí, però jo tinc un truc -va dir el Pau-. Com que faig documentals, porto la meva pròpia càmera. Puc treure l'automàtic: desconnectar l'Omni-Cam i passar a manual. No podran tancar la sèrie fins que jo apagui...

- I on penses anar? Vell amic, els camins...

- No em penso quedar pas de braços plegats mentre cancel·len la meva sèrie. Ja saps el que li va passar a la mare de la Lila...

- No, no m'ho has dit mai.

- Perque no ho recordo! Ni jo, ni ningú! -mai no havia vist el Pau tant enfadat. Estava furiós com un goril·la!-. Ni ella mateixa es deu enrecordar ja que va tenir una mare... No penso deixar que ens esborrin de la mateixa manera. Escolta, bruixot: quan jo corria per l'Himàlaia vaig sentir esmentar el Club. Els lames deien que era un lloc segur. Saps com arribar-hi?

- El Club? -el bruixot ho va dir com si considerés la paraula des de tots els angles. Aleshores va fer un gest al Pau perquè s'acostés (vaig haver de despenjar-me fins quedar just a sobre dels seus caps) i li va dir a cau d'orella-. El Club és una llegenda, Pau. El Club no existeix, mai no ha existit.

El Pau va quedar ben destrossat...

- ...i tanmateix -va murmurar el bruixot-, va haver-hi una vegada que sí que va existir.

- Pe-però no...? No acabes de dir que mai...?

- Mai i sempre acaben sent el mateix, Pau. La matèria dels somnis. Has de buscar les parets, Pau, busca el vèrtex on convergeixen les sèries. I només si el jaguar celestial us somriu podries trobar... la Porta.


La resta de la conversa va passar a temes menys preocupants (com estaven els nens, que tal les bestioles, si plovia prou pels arbres...), així que vaig sortir de la cabana per avisar la Lila del que passava. Quan el Pau va venir amb nosaltres ens va trobar preparades per marxar. Es va quedar astorat:

- La Míldred i jo estem llestes -va dir la Lila-. He regat el bonsai, perque no empipi durant una bona estona, i ara dorm.

El Pau se la va mirar amb orgull. Sense necessitat de dir res més, va afegir:

- Anirem cap a l'oest.

- No! -va bramar espantat el cap del poblat-. Pau, gran explorador, amic dels Bongo-Bongo: no aneu a l'oest. És la selva més perillosa, més impenetrable i més desconeguda de tot el món. Ningú no n'ha sortit mai viu!

- Això no ha aturat mai el meu pare.

- Però... Però és tenebrosa i pantanosa, i diuen que hi ha fantasmes...

- Serà ideal, aleshores, oi Lila?

- M'encanten els pantans -es va posar la càmera a l'espatlla-. I els fantasmes m'encanten molt!

- Control automàtic?

- Omni-cam desconnectada. Control automàtic. Estem en manual -no li va dir, però, que aquella "pila tatxada" seguia apareixent al visor.

El Pau va parlar directament a la càmera:

- Amics i amigues de la natura: benvinguts! Potser avui serà el darrer capítol de Jungles Misterioses, però si és així us ben asseguro que el nostre últim viatge serà inoblidable. Prepareu-vos perque ens endinsarem en la jungla més misteriosa de totes. Esteu a punt? Som-hi!

En homenatge als amics que veien per última vegada, els Bongo-Bongo van tocar en directe, amb els seus timbals, la sintonia de la sèrie. Els ocells s'hi van sumar i fins i tot el vent, que fregava les copes dels arbres. Va sonar com si tota la selva ens acomiadés. 


Al cap de molta estona, quan portàvem ja no se quantíssims quilòmetres correguts (d'acord: a mi em portaven), nomès aleshores va tornar a obrir la Lila la boca:

- Pau...

- Digues, Lila -acabàvem de creuar un esvoranc infinit sobre un finíssim pont de corda.

- Sí que m'enrecordo.

- Com?

- De la mare. Li recordo els ulls, res més. Tenia els ulls més bonics del món...

Jo tenia un nus a la gola, al Pau li va rodolar una llàgrima per la galta:

- Tenia els teus ulls, Lila. Tenia els teus ulls...


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 ...i fins aquí va arribar el projecte. Com heu vist, arrencava cobrint l'espai entre la "sèrie clàssica" i la "moderna". La intenció era veure com arribava la Família a la casa i fer aleshores un salt d'un parell d'anys on investigaven el que va passar "pre-Crisis", el senyor Pla acostant-se a la possibilitat d'alliberar en Megazero i suggerir que potser l'Àlex era realment la mare de la Lila a la que van canviar de sèrie.

Què us sembla, hauria d'haver-la continuat?