Más rápido que una bala (III)

En el libro Más rápido que una bala analizo 50 películas clave del cine de superhéroes. En orden cronológico, estas son las que van del 11 al 15. Los años 90 dieron para mucho más de lo que a veces recordamos:

11. SARGENTO KABUKIMAN (1991)

"Kaufman nunca defiende los actos malvados o cuestionables de sus personajes, pero tampoco los esconde y mucho menos los evita: presenta con la misma falta de contemplaciones a una mujer devorada por un tigre y el sensacionalismo de la prensa".

12. KAMEN RIDER ZO (1993)

"El Kamen Rider de 'ZO' desarrolla todas las facetas y características del superhéroe [...], interpretadas a través del prisma de las dinámicas del héroe henshin".

13. METEOR MAN (1993) "La comunidad quiere que luche por ellos como chivo expiatorio, mientras las preocupaciones de Reed son el conocimiento, el entendimiento, la pacificación y acabar con el hambre (cf. el cómic 'Superman: Paz en la Tierra', 1998)."

14. BATMAN, LA MÁSCARA DEL FANTASMA (1993)

"Reivindicó el cine animado como un espacio igual de valioso para contar historias de superhéroes, (...) y al propio cine de superhéroes como algo que podía ser profundo, relevante y significativo".

15. THE SHADOW (LA SOMBRA) (1994)

"La Sombra no era un superhéroe (...). Pero cuando Universal trajo al personaje de vuelta, aparentemente afinó varias de esas características, convirtiendo su aventura en una cruzada de redención".

Mañana, 5 películas más, empezando por una que probablemente no esperéis en un libro sobre el cine de superhéroes... pero que me parece fundamental ;)

Más rápido que una bala (II)

Vamos con las siguientes cinco películas que analizo en mi nuevo libro Más rápido que una bala, dedicado al cine de superhéroes. Del 6 al 10:

6. SUPERMAN (1978) "Clark Kent utiliza entonces a Superman, se niega a aceptar el cruel capricho del destino y, con una osadía que ni el mismísimo Zeus hubiera tenido, hace retroceder el curso del tiempo para poder salvar a su amada."

7. EL SUPERPODEROSO (1980) "Su compañero, Willy Dunlop, un sargento chapado a la antigua interpretado por Ernest Borgnine (...), trata de hacerle entender que no se pueden solucionar los problemas a golpe de superpoderes, y acaba finalmente pagando las consecuencias."

8. EL RETORNO DEL CAPITÁN INVENCIBLE (1983) "La mayor aportación australiana al cine de superhéroes es, de entrada, llamativa: nada menos que la primera película musical superheroica."

9. BATMAN (1989) "Jack Nicholson elabora un arquetipo soberbio, (...) que le permite sobre todo mostrar cómo ese gánster al que ya se le iba un poco la cabeza (...) abandona los límites jerárquicos y sociales y se transforma en una versión trastornada de su antiguo yo."

10. DARKMAN (1990) "La decisión final que toma Peyton, recluyéndose cuando podía recibir el premio de una vida que sabe falsa, acepta su papel como vengador para una sociedad de la que está alienado."

Y hasta aquí el avance de hoy. ¡Mañana otras cinco más!

Más rápido que una bala (I)

 

¡Habemus libro! Mi nuevo título, el segundo dentro de la colección "Filmografías Esenciales" de la Editorial UOC, está dedicado al cine de superhéroes (y supervillanos). Ante todo, muchísimas gracias a Jordi Sánchez Navarro, director de la clección, por su confianza para esta nueva aventura, y deciros que, a poco que me conozcáis, ya sabéis que este es un tema que me ha apasionado toda la vida. ¡Y con esa portada! 😍

En MÁS RÁPIDO QUE UNA BALA encontraréis un ensayo sobre las características que definen al superhéroe y cómo se han incorporado a sus versiones cinematográficas a lo largo de cuatro etapas, con influencias de varios continentes.

Acompañan al estudio 50 películas analizadas, que componen un panorama de la evolución del cine superheroico. No pretende seleccionar las mejores, sino ofrecer todas las facetas de ese prisma, a lo largo de las décadas, con enfoques y sensibilidades distintas. Hay grandes películas, otras menos lucidas, algunas que quizá extrañe encontrar en este libro y sin duda muchas que en opinión de cada uno hubieran debido estar. Cuento con ello ^_^

Durante los próximos días, aquí y en Twitter, os iré presentando las películas elegidas de cinco en cinco, con alguna frase del libro sobre ellas.

1. AVENTURAS DEL CAPITÁN MARAVILLAS (1941, serial) "El lenguaje corporal (del vuelo, de la superfuerza, rebotando balas) que instaura este serial influiría en el género durante décadas."

2. SUPERMAN (1941, corto) "Reúne ya casi todos los elementos que convertirían la serie en un hito, comenzando por una atmósfera urbana oscura y peligrosa, llena de planos aberrantes dignos del expresionismo alemán y arquitectura ciclópea."

3. ATOM MAN VS. SUPERMAN (1950, serial) "De todos los intentos por trasladar el lenguaje y el contexto de un superhéroe a la pantalla, [...] fue el proyecto más fiel de toda la etapa en blanco y negro del género."

4. SUPERARGO, EL HOMBRE ENMASCARADO (1966) "Superargo no vuela ni lanza rayos, pero sus habilidades [...] están en la frontera de lo sobrehumano, lo que [...] acaba por sumar elementos que lo sitúan más cerca de Luke Cage y el Capitán América."

5. VIP, MI HERMANO SUPERHOMBRE (1968) "Los superhéroes de Bozzetto están ahí para reírse de su humanidad, aunque también para encomiarla. Como si fueran los antepasados, 20 años antes, de 'Los gemelos golpean dos veces', hay uno que lo tiene todo y otro que es la vergüenza de su estirpe."

¡Mañana, cinco más!

El primer Festival de Eurovisión de Latveria (II)

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 [Un hombre y una mujer corren alegres por las calles
de una pintoresca población latveria. Lo quieren ver todo.

Imágenes en rápida sucesión:
Verjas de hierro forjado. Torreones. Almenas. Gárgolas. 

Los dos turistas sonríen ante un pedestal.

Contemplan una máscara de metal con remaches en la frente y alrededor de los ojos,
nariz piramidal, una boca cubierta por un particular enrejado]

- Lo que en otros países se asocia con las terribles Damas de Hierro, aparatos de tortura repletos de clavos, en Latveria es un símbolo de esperanza y firmeza. Del buen y digno gobierno.

- En efecto, Tony: la Máscara de Muerte es, desde tiempo inmemorial, el recuerdo de un rey que fue injustamente encerrado por sus opositores, apartado de todo el mundo y al que se obligó a llevar día y noche esa misma máscara, para que nadie lo reconociera. Como sabrán, Alejandro Dumas se inspiró en esa leyenda para dar pie a su famoso Hombre de la Máscara de Hierro. 

- Y después de este interludio, volvemos al fantástico escenario del Festival, donde está a punto de comenzar la actuación del representante de Andorra. Primera vez que Andorra consigue llegar a la final de Eurovisión, otro momento histórico para una edición que tiene pinta de ir a batir todos los récords.

- Ahí está ya Manu Guix. Los espectadores de Televisión Española le conocen muy bien. Nació en Barcelona, es pianista, cantante, director musical, ha sido profesor de Operación Triunfo, tiene 7 discos en el mercado...

- No es ningún principiante.

- Desde luego que no. Y, está mal que lo diga porque este año no representa a España, pero tiene una voz fantástica. En esa ocasión se presenta defendiendo a Andorra con un tema en catalán que ha compuesto él mismo: "Triomfant". Triunfante.

- Veremos si acaba por serlo.

* * * *

   La participante francesa se movía entre bambalinas: oyó como se hacía el silencio en las gradas y escuchó las primeras notas del piano del concursante andorrano. ¿Dónde quedaba Andorra en el mapa?

   En realidad, la participante francesa no era francesa, y solo era la segunda vez que pisaba Europa. Alison era de un pueblo del estado de Nueva York, y la suerte de que en su instituto enseñaran francés en vez de español era lo que la había acabado trayendo hasta aquí. Eso y su incipiente carrera en el mundo del pop discotequero.

   Pasó cerca del participante británico: Brad, o Brian, o algo así. No se había quedado con el nombre, se fijaba más en la mandíbula cuadrada, una melena más rubia incluso que la suya y un torso macizo que amenazaba con reventar su camisa inmaculadamente blanca. Ya daba por sentado que la industria musical sexualizaba a las mujeres, al menos en este concurso se alegraba la vista todo el mundo.  

- Eres la siguiente -le dijo a Alison uno de los encargados del Festival. Ella asintió, y repasó mentalmente de nuevo la letra de la canción mientras buscaba con la mirada a sus bailarines.

   Cuando pasó a su lado, el británico la cogió súbitamente de la muñeca:

- Disculpa -le susurró-, ¿has notado algo extraño?
- ¿Cómo?
- Si has visto u oído algo extraño. Fuera de lo común. Inquietante.
- No... Bueno, en realidad sí.

   Brad o Brian, que había hablado como si no hablara con ella, la miró entonces directamente a los ojos. Leche, qué guapo era. Este tío iba a ganar votos con cada primer plano que le hicieran. Estaba hecho para la Alta Definición.

- Cuéntame, te aseguro que puedes confiar en mí.
- Verás... Hace un momento...
- Sí...

   Alison bajó aún más la voz, para que nadie pudiera oírles:

- ...un tipo al que no conozco de nada me ha cogido del brazo sin permiso.

   El inglés parpadeó, dudó un momento, aflojó la mano y finalmente la soltó.

- Lo... lo siento.

- Somos rivales, muñeco -le dijo Alison, en voz más alta y alejándose hacia su equipo-. Cuando esto acabe, me invitas a una buena cerveza, y si acepto es que estás perdonado.

   Y sacudiendo su cascada de rizos dorados, se fue.

   Brian Braddock se quedó sorprendido. La inteligencia británica sostenía que él no iba a ser el único infiltrado en el concurso de Eurovisión, y recomendaban que hiciera contacto con algún otro agente para sumar sus recursos. Habría jurado que la americana que participaba por Francia era otra espía alertada por la posibilidad de que Víctor Von Muerte, soberano de Latveria, aprovechara el Festival para algún nefario plan. El público general y en particular las gentes de aquel pequeño país no sabían la historia secreta del monarca, y los extensos dosieres sobre su carrera criminal que habían ido engrosando con el paso de los años en las agencias de seguridad mundiales. La imagen de Víctor era intachable. Todo apuntaba a que hoy iba a hacer algo, pero ¿qué?

   Manu Guix, sudoroso y contento por la actuación, volvió al backstage recibiendo palmadas y chocando manos, mientras aún resonaban los aplausos y vítores de los espectadores que asistían al Festival en el mismísimo Palacio Nacional de Muertestadt. El personal preparó rápidamente el escenario, las televisiones presentaron a la participante francesa (y destacaron cómo su vestuario plateado era un homenaje a los míticos ABBA) y empezaron a sonar los rítmicos acordes techno-pop de su canción.

J'ai un passé bouleversant.

J'ai un avenir éblouissant.

Je suis un femme inoubliable.

Je suis la... Dazzler!

(CONTINUARÁ)

   En un ático de Manhattan, a media tarde:

- Johnny, deja de babear.
- ¿Pero tú la has visto? ¡Y en francés!
- Y hasta entenderías lo que dice si hubieras prestado atención en clase.
- Está buení... ¡Guau! ¿Has visto eso? ¡Qué pedazo de efectos!
- ¡Vaya! Sí que se lo ha currado Francia este año. ¡Mira, Reed! Esto es espectacular. Son como fuegos artificiales pero cambian de trayectoria.
- ¿Dime, Sue? La calle está muy vacía, está todo muy silencioso ahí abajo para ser un sábado. ¡Vaya, esos fuegos artificiales parece que cambien de trayectoria!
- Suzie, creo que te has vuelto inaudible...

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El primer Festival de Eurovisión de Latveria (I)

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[Ondas concéntricas en la pantalla, perseguidas por estrellas] 

[Suena el preludio del Te Deum de Marc-Antonine Charpentier]

[Imágenes bucólicas de campos alternando con grandes edificios góticos,
mientras la orquesta pasa a interpretar el Himno a la Alegría de Beethoven]

- Señoras y señores, con los acordes de la Orquesta Sinfónica de Muertestadt les saludamos desde la capital de Latveria. Bienvenidos a la gran final del Festival de Eurovisión 2024. Saludamos muy cordialmente a nuestros espectadores de Televisión Española, La Uno, del Canal Internacional en todo el mundo, y a quienes nos siguen a través de las redes sociales por RTVE.es.

- Hola, bienvenidos desde Muertestadt, a una final que supone un hito de colaboración entre países, un esfuerzo para el país organizador, un escaparate para docenas de artistas, pero sobre todo, este año, un muy deseado, muy esperado y muy necesario regreso a la normalidad.

- Así es, Julia. Durante los años del Salto, pese a la desaparición de la mitad de la población mundial, el Festival de Eurovisión no ha dejado de celebrarse año tras año, cumpliendo religiosamente a su cita con los espectadores. Pero es innegable que la crisis global fue el factor clave para que la presencia de países participantes fuera reduciéndose de manera crítica.

- Yo misma fui afectada por el Salto, y no, Tony, antes de que lo preguntes, no recuerdo nada de lo que ocurrió en medio.

- No iba a hacerlo.

- Claro.

- Sí iba a hacerlo.

- ¿Ves? El caso es que el año pasado el Festival se enfrentó a su peor cifra, con solo siete países participantes: los cinco fundadores...

- Recordemos: España, Francia, Reino Unido, Italia y Alemania.

- ...además de Australia y Latveria. Y con una interpretación extraordinaria, aunque con poca competencia, Vassily Von Bardas se hizo con el triunfo en la edición 2023, con su magnífico tema "Triumph und Qual".

- Y entonces... el renacimiento. Mi compañera Julia, junto a la mitad de la población mundial, regresó.

- Este es el año de la refundación del Festival. La expectación ante el Festival de este año, el primer gran evento televisado desde el Salto, es mayúscula.

- Soy Tony Aguilar.

- Soy Julia Varela.

- Aquí empieza el Festival 2024, el primer Festival de Eurovisión de Latveria.

[CONTINUARÁ...]

En la oscuridad, el zumbido de las máquinas y algún ocasional chasquido eléctrico son apagados por el eco que levantan los contundentes pasos de unas botas metálicas.

- ¿Está todo listo?

- Sí, majestad, el Festival ha comenzado. Las estimaciones superan las expectativas: calculamos que hay 500 millones de personas viendo la retransmisión, quizá más.

- Consigue que suba a 700. Y actívala ya, que haga un chequeo previo de todas sus funciones. No toleraré ningún error. Quiero que el mundo entero sea testigo de la victoria definitiva de Muerte... 

Logo diseñado por Mikel Navarro

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Cats (2019): riesgo o temeridad

Recuerdo cuando fui al estreno de la versión cinematográfica de Cats, hace poco más de un año. Esperé un par de semanas tras las primeras noticias de que aquello era un horror con los VFX sin terminar y de que pronto llegarían copias retocadas. Diría que vi la versión finalizada, porque cuando repetí un mes después era igual, aunque estoy seguro de haber detectado al menos una vez un anillo en la mano humana de Judi Dench, supuestamente uno de los errores a corregir que te decían sin lugar a duda cuál de las dos versiones estabas visionando. Era una primera sesión de un día laborable (al salir nos íbamos de karaoke), y en la sala éramos nueve o diez personas. En los susurros que intercambiábamos al inicio de la película se notaba que todos habíamos leído las mismas aterrorizadas advertencias de que aquello era el apocalipsis felino, y habíamos ido con cierta aprensión.

Terminó la película. Todos nos quedamos hasta el final de los créditos. Se encendieron las luces y aún nos esperamos unos segundos en las butacas.

- ¿Y esto era tan terrible? -dijo al fin alguien, con alivio.
- Pero si no está mal -respondió otra persona.
- Es Cats. Hay cosas que no me han gustado, pero es Cats.

Y nos fuimos todos bastante contentos. Sin embargo, en las bromas de los Oscar de sus propios actores, en los premios de los Razzies, en las redes entonces y aún ahora, el mensaje seguía siendo que la película Cats dirigida por Tom Hooper era una catástrofe risible. ¿Por qué esa disparidad? Ahora, con la distancia que da algo más de un año y algunos visionados más, voy a intentar bucear un poco en los riesgos, los aciertos y los fracasos de ese título.

Empezaré distanciándome del rodaje de la película: ha habido una lluvia de acusaciones que señalan al director como un tirano obsesivo sin una idea real a la hora de rodar un musical o gestionar la inmensa cantidad de efectos digitales que requería el film. Están ahí, podéis encontrarlas sin dificultad, haré referencia tangencialmente a ello, pero no es a lo que voy.

No hay duda de que algunos de los grandes problemas que se achacan a Cats la película los comparte Cats el musical. ¿Inconstancia en la relación del tamaño entre los gatos y su entorno? Check. ¿Repelús por la fusión entre felino y humano? Check. ¿Falta de unidad entre los números? ¿De argumento como tal, de historia de un protagonista? Si algo añade la película al musical es unidad y una historia, a veces innecesariamente. Cats es más un espectáculo de danza con canciones (tomando como excusa un libro de poemas infantiles de T.S. Eliot) que una comedia musical al uso. En teatro, Cats funciona por la yuxtaposición de personalidades, la propuesta fantástica y el contraste de emociones, de lo hogareño a lo callejero o sofisticado, de lo piadoso a lo erótico, de lo inocente a lo experimentado, de la comedia al drama, a la tragedia, y a la mística. Es una colección de canciones y coreografías como el original era una colección de poesías. Andrew Lloyd Webber lo intentó de nuevo con Starlight Express, un musical más rockero sobre trenes que hacen carreras por el espacio. Los gatos funcionaron. Los trenes, no (excepto en Alemania).

¿A mí qué no me gustó de Cats? Las bromitas añadidas para los personajes de Rebel Wilson y James Corden. La escatología del "Bustopher Jones" de este último. El Gus del inmenso Ian McKellen me pareció flojo (la subtrama del barco con los tres, vergonzosa). Convertir a Macavity, una presencia satánica prácticamente sobrenatural en el original, en un villano de opereta, y con un Idris Elba al que se ve haciendo lo que puede muy fuera de su salsa. Tampoco me acabó de convencer Taylor Swift, a la que, para mí, deberían haber dejado más libertad en su número.

Todo lo que no me gustó, sin embargo, depende de decisiones personales de la dirección de esta película. Cada uno de esos puntos, sin cambiar ni una coma del texto de las canciones (añadiendo apartes en ocasiones), convierte un musical hoy ya estandarizado en teatro, donde los maquillajes, los vestuarios, las coreografías, los tipos físicos de cada personaje, ya están predefinidos, en una suerte de versión de autor. Lo que se condensa en un vertedero en escena (unidad de espacio) se expande por varios rincones de un barrio bajo londinense en la película. Una riqueza que aprovecha ligeramente el nuevo medio, pero a la que realmente solo se saca brillo en el número de "Skimbleshanks, the railway cat": en teatro, los gatos crean el tren ante nuestros ojos aprovechando elementos tirados en el vertedero, nuestra imaginación y la suya, apoyadas por el chacachá de la música, completan lo que realmente no está ahí. En el cine, esa imaginación es la que extiende el espacio y nos permite salir del teatro hasta las vías del tren y sus vagones. Ese número no se limita a la realidad de los gatos, por muy mágica que sea, sino que por fin entiende y aprovecha del todo las posibilidades de llevar Cats al cine. 

De antiguo las compañías teatrales ofrecían su versión de los clásicos, e incluso giraban con ella: la Fedra de Sarah Bernhardt, la Medea de Nuria Espert, el caballo de Jose María Rodero. El Hamlet de Laurence Olivier no es el de Kenneth Branagh, que no es el de David Tennant. Pero sobre todo con el advenimiento del megamusical, las grandes producciones no solo se venden con su música y su libreto, sino con su estética, desde sus coreografías a sus vestuarios e incluso sus decisiones interpretativas. Se intenta imitar el original, o la versión de Sam Mendes o la que sea más famosa. Se clonan. Cuando en Chequia deciden montar un Phantom of the Opera sin contar con los recursos estéticos originales, o en Dallas Les Miserables adaptados estéticamente al siglo XX, resulta sorprendente, cuando es lo más normal en una producción teatral que la compañía y el director creen su propia visión del texto. 

Eso es lo que está haciendo Tom Hooper, Debra Hayward, Lee Hall, quien sea que haya tomado esas decisiones, con los cambios que no me gustan. Puede considerarse riesgo o temeridad, aciertos o desaciertos, pero imprime un compromiso artístico mayor, salga o no bien la apuesta, incluso cuando solo cede a los impulsos básicos de Hollywood de meter famosos y hacer humor "actualizado". Como lo es el neón de las calles y el bar de leche, que intenta romper con lo clónico. Y cómo otros cambios que sí me parecen acertados, desde la nueva canción compuesta por Swift y Webber, sencilla pero bien integrada, la elección de Dench como Deuteronomio o de Jason Derulo como un Rum Tum Tugger más paranoico y menos chuloplaya. Para clon ya existía el VHS/DVD de 1999: ya sabemos cómo es la versión teatral de Cats. Este está intentando acercarlo a la audiencia y el sentido del drama y del humor del siglo XXI. 

Si eliminamos todo lo que no les gusta de Cats, el musical, a los que aborrecen Cats, la película, ¿queda esta totalmente redimida? No. Hay un problema de uncanny valley en algunos de los rostros de los gatos, detalles innecesariamente incómodos u omitidos en su fisionomía, falta de integración de FX en algunos puntos (porque posiblemente hubiera hecho falta 5 meses más para que la película estuviera postproducida como se quería), y es muy probable que con un director más consciente de las necesidades de un film que debe ser procesado intensamente fotograma a fotograma, hubiera salido mejor. Pero a esta película hay que agradecerle que huya del paquete prediseñado, del todo incluido:  los Miserables (2012) de Hooper fueron la ortodoxia. Cats (2019) es por un lado más experimental, y por otro más hollywoodiense (con todo lo bueno y lo malo de ambos). 

Y no es tan terrible. No está tan mal. No es fantástica, hay cosas que no me gustan: pero sin duda alguna es Cats.

Super3: La novel•la que no va ser (3 de 3)

2. Jungles misterioses

Diari de la Lila.

Dia 44 d'expedició amazònica

Hola diari. La Míldred també et dóna els bons dies. M'encanta molt despertar-me a la selva i que encara sembli de nit: com que el sol gairebé no hi toca aquí baix... Està tot ple d'insectes enormes, cucs i artròpodes preciosos, i mai m'havia imaginat que a un escarabat li quedarien tant bé alguns dels colors que he vist. El Pau insisteix que el més interessant de la jungla passa a uns quants metres sobre terra, però jo crec que és només que li fan por les cuques...

Dia 45-migdia

Avui el Pau vol arribar-se fins al poblat perdut dels Bongo-Bongo, uns amics seus de fa molts anys. La Míldred opina que tant perdut no deu estar si el Pau el troba sempre que vol. M'ha tocat fer de càmera de l'expedició una estona (m'encanta molt portar la càmera), però el papa s'ha cansat de seguida que li digués on s'havia de posar a cada plànol i ho ha tornat a posar tot en automàtic. Però es que no té cap sentit estètic! Si va vestit d'aquell verd apagat no es pot posar entre les fulles baixes, perque llavors només se li veu el cap. I una seqüència amb una Philodryas viridissimus donant de menjar als seus petits, perdona però per mi té més ganxo que gravar-lo a ell comentant no-se-què sobre l'alçada de les palmeres i les seves aventures a Borneu. En fi, diferències creatives.

Dia 45-a la nit

No se qué li passa a la càmera que s'ha encès una llum en forma de pila tatxada. Em pregunto què voldrà dir...

Dia 46

Bona tarda diari! M'ha encantat el viatge d'avui. Ens hem despertat amb el so d'uns timbals. Primer ens pensàvem si serien tambors de guerra o tambors de caníbals, però el Pau ens ha explicat que no, que eren acudits, bromes i notícies:

- D'això en diuen un programa despertador -ha dit-. Mira, i ara toquen una samba. Deu ser la petició d'algun oient. Les atenen en un ras-ras... Exacte: en M'kungi li dedica a la Yari Yari de riu amunt.

Desprès hem seguit una estona el riu i en arribar a un arbre (per mi que era igual que els altres), el Pau s'ha entestat a entrevistar una liana:

- Però qué vols que t'expliqui aquesta estirada? -s'ha queixat el Bonsai. Bé, ell sempre es queixa, però aquest cop jo hi estava d'acord. Una liana? I el Pau que sí, que sí, que estava segur que aquesta era la liana amb la que saltava el Tarzan.

- Pau -li he dit-, som al Brasil i el Tarzan vivia a l'Àfrica.

- I tu com ho saps?

- Ho he llegit en un llibre...

Però res, el Pau que seguia insistint que aquella liana era tímida però que podia explicar-nos moltes coses... I saps qué? Que tenia raó! Al cap d'una estona, la liana ha començat a xerrar, a estones en veu alta i d'altres en secret, a cau d'orella: que si el Tarzan era molt alt, que si havia vingut fins a l'Amazones a buscar unes herbes estranyes passant pel centre de la Terra, que si volíem un autògraf... El bonsai s'ha quedat tan parat que no ha badat boca en tota la resta del matí. Ni tant sols per rondinar! Al final la liana li ha xiuxiuejat alguna cosa al Pau i aquest s'ha posat com més seriós, i ha insistit que féssim via per arribar al poblat dels Bongo-Bongo. Ara acabem d'arribar-hi.

Dia 46-a la nit

El Bonsai ja rondina: avui l'aigua la vol amb gas. Tot torna a la normalitat. La Míldred torna al campament desprès de fer una volta de reconeixement pel poblat: a veure què m’explica...

AVUI ÈS DIA QUARANTA-NOU

Hola diari, sóc la Míldred, avui escric jo. La Lila fa tres dies que no pot escriure perquè no hem parat de còrrer des que vam sortir del poblat dels Bongo-Bongo, així que aprofito jo des de dins la motxilla. Tot va començar poc desprès d'arribar: el Pau tenia pressa per veure el bruixot de la tribu, i desprès de saludar el cap del poblat va anar directe a la seva cabana. El vaig seguir: per gran i pel·luda que siguis, quan pots moure't sigil·losament per sostres i parets, i deixar-te caure amb el teu propi fil, ningú no se n'adona que hi ets. Tenir 8 ulls, és clar, és un plus afegit: a mi no se m'escapa res!

La cabana del bruixot era petita però estava atapeïda de dalt abaix amb calaveres, ceptres cerimonials emplomats, llances, gerres amb llangardaixos, ninos de palla, ninos de pedra, ninos de fusta, fulles assecades i flors verinoses. Vaja, que jo m'hi trobava com a casa. Com us dic, vaig anar de seguida darrera el Pau, i tot i així la conversa ja havia començat quan em vaig despenjar per la cabana: tenia pressa.

- ...creu que la liana podia tenir raó?

- Hmmm... -va fer el bruixot (un home lleig però molt educat: sempre em deixava fer la teranyina a la seva finestra, quan ens vèiem)-. La liana és sàvia. Fa molts anys que volta pel món i està en contacte amb la terra. Jo li faria cas.

- M'ho temia. Aleshores no podem perdre ni un moment: hem de fugir en un ras-ras!

- Fugir, Pau? -el bruixot semblava entre trist i preocupat-. Saps que ningú no es pot escapar quan li arriba l'hora. Ens vigilen en tot moment...

- Sí, però jo tinc un truc -va dir el Pau-. Com que faig documentals, porto la meva pròpia càmera. Puc treure l'automàtic: desconnectar l'Omni-Cam i passar a manual. No podran tancar la sèrie fins que jo apagui...

- I on penses anar? Vell amic, els camins...

- No em penso quedar pas de braços plegats mentre cancel·len la meva sèrie. Ja saps el que li va passar a la mare de la Lila...

- No, no m'ho has dit mai.

- Perque no ho recordo! Ni jo, ni ningú! -mai no havia vist el Pau tant enfadat. Estava furiós com un goril·la!-. Ni ella mateixa es deu enrecordar ja que va tenir una mare... No penso deixar que ens esborrin de la mateixa manera. Escolta, bruixot: quan jo corria per l'Himàlaia vaig sentir esmentar el Club. Els lames deien que era un lloc segur. Saps com arribar-hi?

- El Club? -el bruixot ho va dir com si considerés la paraula des de tots els angles. Aleshores va fer un gest al Pau perquè s'acostés (vaig haver de despenjar-me fins quedar just a sobre dels seus caps) i li va dir a cau d'orella-. El Club és una llegenda, Pau. El Club no existeix, mai no ha existit.

El Pau va quedar ben destrossat...

- ...i tanmateix -va murmurar el bruixot-, va haver-hi una vegada que sí que va existir.

- Pe-però no...? No acabes de dir que mai...?

- Mai i sempre acaben sent el mateix, Pau. La matèria dels somnis. Has de buscar les parets, Pau, busca el vèrtex on convergeixen les sèries. I només si el jaguar celestial us somriu podries trobar... la Porta.

La resta de la conversa va passar a temes menys preocupants (com estaven els nens, que tal les bestioles, si plovia prou pels arbres...), així que vaig sortir de la cabana per avisar la Lila del que passava. Quan el Pau va venir amb nosaltres ens va trobar preparades per marxar. Es va quedar astorat:

- La Míldred i jo estem llestes -va dir la Lila-. He regat el bonsai, perque no empipi durant una bona estona, i ara dorm.

El Pau se la va mirar amb orgull. Sense necessitat de dir res més, va afegir:

- Anirem cap a l'oest.

- No! -va bramar espantat el cap del poblat-. Pau, gran explorador, amic dels Bongo-Bongo: no aneu a l'oest. És la selva més perillosa, més impenetrable i més desconeguda de tot el món. Ningú no n'ha sortit mai viu!

- Això no ha aturat mai el meu pare.

- Però... Però és tenebrosa i pantanosa, i diuen que hi ha fantasmes...

- Serà ideal, aleshores, oi Lila?

- M'encanten els pantans -es va posar la càmera a l'espatlla-. I els fantasmes m'encanten molt!

- Control automàtic?

- Omni-cam desconnectada. Control automàtic. Estem en manual -no li va dir, però, que aquella "pila tatxada" seguia apareixent al visor.

El Pau va parlar directament a la càmera:

- Amics i amigues de la natura: benvinguts! Potser avui serà el darrer capítol de Jungles Misterioses, però si és així us ben asseguro que el nostre últim viatge serà inoblidable. Prepareu-vos perque ens endinsarem en la jungla més misteriosa de totes. Esteu a punt? Som-hi!

En homenatge als amics que veien per última vegada, els Bongo-Bongo van tocar en directe, amb els seus timbals, la sintonia de la sèrie. Els ocells s'hi van sumar i fins i tot el vent, que fregava les copes dels arbres. Va sonar com si tota la selva ens acomiadés. 

Al cap de molta estona, quan portàvem ja no se quantíssims quilòmetres correguts (d'acord: a mi em portaven), nomès aleshores va tornar a obrir la Lila la boca:

- Pau...

- Digues, Lila -acabàvem de creuar un esvoranc infinit sobre un finíssim pont de corda.

- Sí que m'enrecordo.

- Com?

- De la mare. Li recordo els ulls, res més. Tenia els ulls més bonics del món...

Jo tenia un nus a la gola, al Pau li va rodolar una llàgrima per la galta:

- Tenia els teus ulls, Lila. Tenia els teus ulls...

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 ...i fins aquí va arribar el projecte. Com heu vist, arrencava cobrint l'espai entre la "sèrie clàssica" i la "moderna". La intenció era veure com arribava la Família a la casa i fer aleshores un salt d'un parell d'anys on investigaven el que va passar "pre-Crisis", el senyor Pla acostant-se a la possibilitat d'alliberar en Megazero i suggerir que potser l'Àlex era realment la mare de la Lila a la que van canviar de sèrie.

Què us sembla, hauria d'haver-la continuat?

Super3: La novel•la que no va ser (2 de 3)

Com us explicava ahir, al 2008 vaig començar a escriure una novel·la sobre el(s) mons del Club Super3 que al final no va tirar endavant. Si en l'anterior entrada compartia amb vosaltres el pròleg, avui us porto el primer capítol.

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1. El primer

   Era el millor moment del dia. El Roc es va despertar abraçat per suaus flassades Alpha-1 de Tità; el seu cos descansava sobre un matalàs cyberesponjat d'inimitable ll@n@ del sistema Centauri. Una dolça música li va anar donant la benvinguda al nou dia a mesura que els llums s'adaptaven progressivament a la sensibilitat dels seus ulls i la disponibilitat de les seves parpelles. 

   - Bon dia, D.I.D.A.

   Quan la D.I.D.A., el Dolç Impulsor per Despertar-se Automàticament, va detectar pel to de veu que el Roc estava preparat per aixecar-se, va reduir momentàniament la gravetat al dormitori perquè el noi s'aixequés amb el mínim esforç. La música va canviar a un tema rocker, considerat òptim per donar ànims de cara al nou dia.

   - Sabates -va demanar el Roc assegut al llit; però no feia falta, el sistema robotitzat s'avançava als seus desitjos, com sempre, i les mega-sabates esportives amb tancament automàtic venien ja soles cap a ell. Van fer un salt (desprès de tot, eren esportives) i es van encaixar impecables als seus peus. 

   El Roc va anar cap a la finestra: segons el seu reflex estava perfectament impecable, despentinat però amb intenció, sense una arruga a la roba malgrat haver dormit amb ella; era el reflex d'un guapo i jove adolescent en bona forma, encara que no feia gaire esport, a qui les coses sempre li sortien bé... sense saber del tot com. Però no s'hi va fixar: era el normal. Igual que era normal enfrontar-se a pirates espacials dos cops per setmana i a invasions al·lienígenes els dimecres imparells; i era normal conèixer princeses rigelianes maquíssimes, que el director del col·legi el considerés un alumne model (faltar a quatre de cada cinc classes no era cap obstacle per superar tots els examens) i que li haguessin donat la clau de dotze ciutats i vint-i-sis planetes. Tot allò era normal. El dia a dia. Rutina.

   I començava a estar-ne avorrit.

   Amb un esbufec, el Roc va girar-se cap a la porta de l'habitació, va agafar un petit giny que anava connectat a la D.I.D.A., i va marxar. A fora de la finestra, un astronauta netejava els vidres amb cura i destresa mentre s'impulsava, ingràvid, per l'exterior de la nova estació espacial Saturn-4.

  Ella havia dissenyat motors hiperlumínics, duplicadors sònics, retrovisors temporals i, la joia de la corona: estacions espacials autònomes. S'havia enfrontat a lleis físiques dubtoses per la curvatura d'un forat negre, havia reparat un generador quàntic amb nomès mig rotllo de cinta adhesiva i no havia parpellejat quan l'atractiu però malèfic Dr. Akrònimus l'havia reptada a un duel d'intel·lectes. Malgrat tot, avui estava neguitosa. Tant que quan el seu fill va aparèixer per sorpresa per la porta i li va donar els bons dies, l'Àlex de poc no va caure de l'holo-cadira.

   - Què és el que has vist? -va preguntar alarmada mentre bloquejava instintivament la pantalla de l'ordinador

   - Que estan netejant les finestres -va respondre ell sense adonar-se de l'ensurt. El Roc tenia un punt babau que el feia adorablement innocent... L'Àlex tenia la teoria que si el món no es confabulés per fer que tot li sortís bé, potser la seva simplicitat mental el faria quedar força pitjor.

   - Sí, sí... Oi que està quedant maca la meva estació? -va dir, seguint-li la corrent.

   - Fuà, maquíssima! Molt millor que la d'Antares-1, amb les finestres polaritzades i l'aire condicionat a tot drap... -el Roc estava plantat allà, dret al mig del saló. L'Àlex va dubtar: "al cap i a la fi, és fill meu. Potser sí que sospita alguna cosa..."

   - Que... em volies... dir res, fill?

   Ara al Roc li tocava llençar-se: per on començava?

   - Sí, mira, és que he estat... pensant en el futur.

   - Vols esmorzar res, fill? -va tractar de disimular l'Àlex: clarament el Roc havia deduït el perill fatal que els amenaçava. Però, quant sabia?

   - Un suc de... -el Cuinamàtic 3000 es va avançar, com sempre, i li va turboesprémer el que desitjava. El Roc va esbufegar una altra vegada- ...taronja, sí. Però podria haver dit nabius! Veuràs -va tornar a parlar amb l'Àlex-: no crec que arribi mai a ser enginyer com tu -apa, ja ho havia dit. Era molt més fàcil deixar-ho anar sense pensar-. Alguna cosa em diu que això s'ha d'acabar i hem de fer el que ens digui el cor, encara que no sigui el que esperen de nosaltres.

   L'Àlex va respirar alleujada: el Roc ho sabia TOT. En certa forma era millor, perquè això significava que ja havia tingut temps de fer-se a la idea de la gravetat de la situació: si finalment calia prendre una decissió dràstica, ell ho entendria.

   - Sé qué vols dir, i estic d'acord, fill. Això s'ha acabat. A partir d'avui mateix -al principi el Roc dubtava si l'Àlex parlava seriosament, però de seguida es va adonar que sí-. No podem perdre ni un dia més, i per això...

   Les notes d'una melodia molt familiar van començar a brollar del reproductor portàtil que acabava de separar de la D.I.D.A., el RocPod: era la sintonia tecno-dance d'"Els Cibernètics". El capítol estava a punt de començar.

   - En parlem aquesta nit Àlex. Però gràcies per entendre que vulgui dedicar-me a ser una estrella del rock.

   El Roc es va acabar el suc d'una glopada i va agafar ràpidament la resta de les seves coses mentre l'Àlex es quedava astorada i sense saber què dir:

   - Eh? Què? Rock? Roc! Però, el final...

   Va rebre un petó del seu fill al front. Quedaven deu segons per a l'inici del capítol: el Roc ja havia decidit que avui començaria corrent pels passadissos de l'Estació fins al centre de control, a veure qué passava. Així tothom podria veure com de fantàstica era la creació de la seva mare. 9...8...7...

   - Oh, sí: he tornat a tenir aquell somni de les interferències i la mà, però sempre em desperto abans del final -li va picar l'ullet. 3...2...1...-. A la nit en parlem!

   El Roc va agafar embranzida amb el marc de la porta i va sortir disparat pels passadissos de Saturn-4. Començava un nou i emocionant episodi d'Els Cibernètics...

   ...que seria l'últim. L'Àlex havia repetit els seus càlculs set vegades, havia posat a prova les equacions des de tots els angles, i tant ella com l'ordinador arribaven sempre a la mateixa conclusió. Els Cibernètics seria cancel.lada abans de temps. Es deia que als dibuixos sense sèrie se'ls apagaven els colors i s'anaven esborrant a poc a poc, fins desaparèixer. També es deia que per sobreviure fora de les sèries calia oblidar-ho tot (la família, els amics, les aventures): només així et podien donar feina en una nova sèrie. L'Àlex s'esgarrifava de pensar que podia trobar-se al seu fill en una altra història i no reconeixer-lo.

   El Roc. Pobre Roc... No s'ensumava res. Seria molt dur per ell...

   - Ara no et pots ensorrar, Àlex! Hi ha molta feina a fer -l'enginyera espacial va deixar a terra una piràmide de vidre i va pitjar dos botons a la consola principal. Sobre la piràmide va aparèixer un holograma. Els ulls verds amb la mirada intel·ligent, el cabell ros recollit, la cara maca, les mans àgils amb dits prims però forts, el vestuari còmode i en tons taronges. Era exactament igual que ella.

   - No estic pas malament -es va dir a si mateixa amb un punt d'orgull. A l'Àlex l'importava donar bona imatge, però pels seus fets: no es maquillava i es mirava al mirall el just per rentar-se la cara i les dents. No era gens presumida ni entenia de modes, i tot i així en veure's al davant va tenir un petit rampell de sana vanitat-. C.Ò.P.I.A. (Creació Òptica Provista d'Intel·ligència Artificial), ho tens tot clar?

   - Sí, però què hi ha de l'A.H.I.R.? -va preguntar l'altra amb la seva mateixa veu.

   - El sistema Anti-Hologrames Inquisitiu Robotitzat? El vaig dissenyar jo mateixa: hi he inserit un virus que el forçarà a ignorar tot el que vesteixi de taronja durant 8 hores. No et preocupis per l'A.H.I.R.

   La C.Ò.P.I.A. va sortir a l'exterior, a punt per simular el paper de la seva creadora durant una estona. L'autèntica Àlex va seure al banc de proves:

   - A mi el que em preocupa és el demà...

   Va obrir de nou l'ordinador i va introduir virtualment les modificacions finals del seu últim invent: semblava un comandament a distància.

   Tres hores desprès, quan el Roc acabava de derrotar un Cíborg Clònic que pretenia sabotejar la Saturn-4, una campana d'alarma va sonar en un racó perdut del seu cervell que tot just s'acabava de despertar gràcies a la dosi d'adrenalina.

   L'Àlex sempre l'anomenava pel nom, mai li deia "fill". I avui ho havia fet TRES vegades. En devia passar una d'híper-mega grossa: l'explossió d'una supernova com a mínim!

   - Fuà...!

MTG: Kaldheim - Capítulo 2 "El despertar de los troles" (audio)

Hoy os traigo el audio del segundo capítulo de la historia de Kaldheim (Magic The Gathering). 

Texto original ESP/ING

Autor: Roy Graham, con contribuciones de Jenna Helland

Música: "Mystic Forest Waltz" (Beyond. A Hollywood Dreams spin-off) de Daniel Muñoz.
FX mar: Free Sounds Library, Spanac, CC BY 4.0. Remontaje.

Hasbro/Wizards of the Coast tiene todos los derechos de la historia y los personajes.

Super3: La novel•la que no va ser (1 de 3)

Salutacions, Súpers i Gran Súpers:

I felicitats pels 30 anys que complim amb el millor club del món (súper club? Super3!). Corria el 2008 quan se'm va acudir una idea per una novel·la que unifiqués les trames de la ficció del Super3 original (i 2.0), el de la Supermà, i el de la Família. La vaig arribar a proposar a TV3, però tot i que van ser molt amables, la idea no encaixava amb els seus projectes, i no va anar mai més enllà d'aquest petit grapat de capítols que avui començo a compartir amb vosaltres. Espero que us agradin: el primer, una mena de pròleg, és molt, molt curt.

Sentiu com un xiulet que porta el vent? No és un ocell, i no és cap avió. S'acosta una mà volant...

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   Gairebé esgotat, el guant va agafar embranzida per últim cop. La distorsió s'havia apoderat ja de bona part del territori i no tindria prou forces per tornar-ho a intentar. Amunt i avall s'havien confós feia estona dins aquell caos interferit, però a ell tant se li'n donava: faria el mateix que sempre, seguir cap endavant.

   Havia completat una volta sencera: l'enemic ho envoltava tot, i ell havia marcat els límits interiors d'aquell embolcall.

   - hA-hA-hA-hA-hA! AqUEst cOp EstEU pErdUts!

   El guant va volar fins l'única part en aquella mar grisa que encara es podia anomenar "lloc": un illot de terra fèrtil amb una espècie de mas o casa antiga al damunt. Els pocs amics que havia alertat a temps s'hi havien refugiat, però ara el mas estava buit. Tots havien desaparegut lluitant.

   - s'hA AcAbAt El tEU tEmps! -va bramar l'enemic gegant-. AcOmIAdEU l'ErA dEl tr3s! cOmEnçA l'ErA dEl zEr0! hA-hA-hA-hA-hA!

   El guant va sentir defallir les forces. Va aterrar sobre el mas, incapaç de seguir volant. Estava sol...

   - EstÀs sOl!

   ...estava vençut...

   - EstÀs vEnçUt!

   ...era el final...

   - Ès El fInAl! -la distorsió monstruosa va empassar-se el mas, la terra i el guant.- vIctÒrIA pEl zEr0 cOmA zEr0! qUEdArÀs AtrApAt En El pAssAt En Un cErclE EtE... EeEh?

   Alguna cosa no acabava de funcionar. La gran distorsió notava que tiraven d'ella: estava sent xuclada cap al seu propi interior! Al seu nucli, el mas aguantava encara sencer, negat d'interferències però sencer. Dalt del terrat, el guant aixecava els dits derrotats amb un mig somriure i s'encarava al seu enemic.

   I aleshores va passar una cosa meravellosa... 

MTG: Kaldheim - Capítulo 1 "Viajeros" (audio)

Se me ocurrió hace algunos días grabar en audio los capítulos de la historia sobre el nuevo plano de Kaldheim que está publicando Magic The Gathering. Una sola voz y muy pocos efectos, narración más que audiodrama, pero ahí va el primer episodio.

Texto original ESP/ING

Autor: Roy Graham, con contribuciones de Jenna Helland

Música: "Mystic Forest Waltz" (Beyond. A Hollywood Dreams spin-off) de Daniel Muñoz.

Hasbro/Wizards of the Coast tiene todos los derechos de la historia y los personajes.

Publicidad electoral 2021 (y 2)

Aunque en Barcelona capital la publicidad electoral de PSC y PDeCAT llegó hace casi una semana, al Vallés Occidental nos tocó recibirla ayer. Dudo que vaya a llegar publi de PrimàriesCat, así que con estos dos partidos termino el repaso publicitario.

Socialistes: el sobre encara con una gran foto del candidato Illa (como en el caso de EnComú, muy probablemente para que los electores reconozcan una cara poco conocida), el lema (?) "President Illa" y logo del PSC seguido de un corazón (!). Detrás, el lema real "FEM-HO/HAGÁMOSLO" (los únicos bilingües desde el sobre; BTW, ¿otra vez el Let's do it de Noël Coward?), y una invitación a votar socialista, de nuevo con el corazoncito. Al principio de este repaso remarcaba quién usaba letra de palo, pero ya ha quedado patente que es la elección generalizada, y he ido dejando de anotarlo. Propaganda electoral = alergia a la serifa.

Dentro, los socialistas se distinguen también por ser los que más elementos incluyen: además del sobre y la papeleta (con paridad alterna de principio a fin), incluye un tríptico en papel brillo con foto/lema/logo y 10 puntos programáticos, en castellano y catalán, enlace al programa completo en la web de los socialistas y logos de 3 redes sociales, y por otro lado una carta del candidato en papel mate, bilingüe también, remarcando que "vuelve a casa" (tratando de marcar distancia con su etapa en el gobierno español) y dirigiendo su discurso contra la desilusión provocada por "dedicar tiempo a cosas que no importan" (wink wink, nudge nudge, say no more).

PDeCAT, los herederos de CiU a la estela de Artur Mas, solo ha enviado un sobre a casa (bien por el ahorro) pero no lo ha dirigido al conjunto sino a una persona concreta (menos bien al apuntar). Sobre azul océano sin plástico. En el frontal, una foto entre sombras de la candidata Chacón, su lema en catalán ("Si t'ho PENSES, PDeCAT", el único que usa minúsculas, como sus siglas), su nombre (sobre un lazo ¿amarillo? que lleva en la foto) y al otro lado, de nuevo el nombre y logo del partido y el apellido de la candidata. Parece un lema un poco despistado, "el partido de lo que no saben a quien votar" no invita a pensar en una formación con demasiadas convicciones. Detrás, el logo del partido (dos veces), de nuevo el apellido de la candidata y de nuevo el lema. Claramente son conscientes de que son los menos conocidos de los 10 principales que se presentan, pero se arriesgan a un planteamiento poco lucido. Incluyen código QR y enlace a la web de la candidata.

Dentro: dos sobres y dos papeletas, con preponderancia femenina entre las primeras posiciones (15 de 23), y un díptico en catalán con (poco) brillo encabezado con foto, lema, logo, nombre de la candidata, 10 puntos programáticos con solo una ligera y final referencia al independentismo, fotos de otros cuatro candidatos y Artur Mas, y otro nuevo QR y enlace a la pàgina de Chacón. Comparando con la ilusión o empuje de las otras formaciones en su propaganda electoral, esta transmite agotamiento y declive, ocaso, no me extraña que en la entrevista de hoy en Catalunya Radio les preguntaran por su posible desaparición.

Y hasta aquí hemos llegado. El domingo, unas nuevas elecciones por mandato jucidial. To be continued...

Publicidad electoral 2021: Votar en tiempos de pandemia

El domingo hay elecciones autonómicas catalanas, adelantadas por la inhabilitación judicial del president Torra. Hace algunos años que no hago el repaso a la publicidad electoral que llega a casa, y al ver todo el montón hoy en casa me he dicho: "vamos a retomarlo". Esta vez en un solo bloque y sin segmentar el tostón, aunque por alguna extraña razón, aún no ha llegado los sobres del PSC y PDeCAT, así que igual hay posdata.

El "orden montonero" lo abre... a ver si lo adivino. "Este es el voto que lo cambia TODO", dice en el frontal del sobre (convencional con ventanita de plástico), en una tipografía que se simula escrita a mano. Detrás, un gran dibujo de un corazón con las banderas de Cataluña, España y Europa... que parece un culo formado por las dos primeras que usa a Europa como ropa interior. Esto tiene pinta de ser Ciutadans.

Y no decepciona: son Cs. En la página principal del único folio propagandístico, foto del candidato y la presidenta, su lema (que no es el del sobre) y una cara entera a denunciar las "maldades" del Procès, con un QR para acceder a todo su programa (¡bien hecho!). Curiosamente, no el nombre del partido. Detrás una especie de infografía/ilustración/metáfora de pa sucat amb oli (no por el contenido, por la ejecución) sobre la importancia de votarles para inclinar la balanza frente a los independentistas (recordemos los resultados de las anteriores elecciones), y al final, sí, el logo de Ciutadans. Todo en castellano menos el logo. Aparte, papeleta paritaria hasta el 11º escaño, y sobre.

El segundo sobre, también convencional con plasti-ventana: tipografía paloseco azul en castellano ("UNA CATALUÑA MEJOR") que apunta al PP, y detrás, ¡sorpresa!, el logo del PP. Y esta vez no lo digo con retintín: por fin el PP se está quitando los complejos en Cataluña (recordad aquellos sobres sin marcas de hace una década, para que no los tirasen a la papelera antes de abrirlos) y envía publicidad electoral como todos los partidos. Será porque ahora hay alguien más a la derecha que ellos en la palestra...

Dentro hay una carta (en papel brillo) del candidato, en castellano, acusando de la desesperación social al proceso y la pandemia, proponiendo las bases de sus políticas (deshacer la labor de los gobiernos independentistas en educación, seguridad, okupación, trabajo e impuestos) y pidiendo el voto. Muy tradicional, pero informativo. La denominación del logo interior es Populars. No hay programa ni manera de llegar a él, ni a la web del partido. En la papeleta, ligera predominación de hombres (13 en los primeros 20).

Cambio de forma y color con el sobre de las CUP, amarillo y más alargado que el resto, con letras de bloque en blanco y negro ("UN NOU CICLE PER GUANYAR"), y en la parte trasera fotografías y nombres de 6 candidatos. También un hashtag, iconos de 5 redes sociales y una página web. El sobre (1 dirigido a cada casa) no tiene plástico y es, de hecho, la propia publicidad: al abrirlo se convierte en un tríptico con una carta de la candidata, similar a la del PP pero en signo contrario. Aquí, solo en catalán. Se repiten las 5 fotos del exterior y se añaden 5 más, de los números 6 al 10 de la candidatura, con sus demarcaciones. En la parte trasera anuncia 10 medidas inmediatas contra la crisis. Hay papeleta pero no sobre: en el exterior indica que se utilice el de cualquier otra candidatura, y que se hace para reducir residuos. Alternancia paritaria en la candidatura de principio a fin.

También amarillo, blanco y negro, pero menos alargado, es el sobre de Esquerra Republicana, con nombre del candidato, una cita suya, lema ("AL COSTAT DE LA GENT"), logo y nombre del partido y microlema independentista delante, dirección web y de nuevo logo y nombre del partido detrás. Es otro sobre-propaganda autocontenido, sin plástico. Dentro, en catalán, habla el partido, no el candidato, con un preámbulo general y 10 puntos clave de su programa, tres fotografías (2 candidatos y presidente de ERC) con pie de foto. En conjunto, parece el folleto con una composición más trabajada, aunque el de las CUP respire más. Sobre y papeleta, prácticamente paritaria y alterna de arriba abajo.

Toca un sobre misterioso, que antaño hubiera sido el del PP: sin logos, sin plástico, exclusivamente en castellano. Tiene que ser VOX. Abrimos... Et voilà! Ellos son: al parecer han heredado los viejos complejos de los populares... Dentro: lema en catalán y castellano, carta dedicada al "estimado compatriota" (!) con foto a color de presidente y candidato "a la Generalidad" (!!), y discurso de este de una "Cataluña robada" (parece la carta del PP, pero subiendo el dial al 12). Sobre y papeleta, con una lista no paritaria pero 40/60, sin alternancia.

Junts (marca de Junts per Catalunya/JxCat) llega con una sobre cromáticamente casi andaluz, con franjas verde helecho en las esquinas, lema catalán en verde sobre blanco ("FEM-HO JUNTS", que a mi me evoca al sensual "Let's do it" de Noël Coward) y logo en blanco sobre verde. Detrás, de nuevo el logo y, muy pequeña, la página web de la formación. No hay plástico. ¿Qué encontramos en el interior? Un díptico apaisado a color, con foto de la candidata Borràs y el president Puigdemont, número 2 y 1 de la candidatura; en contraste con el verde vibrante, sus fotos tienen un tono más apagado... como de película DC de Zach Snyder. Más fotos dentro, de los candidatos por las otras 3 provincias catalanas, un par de lemas y un texto breve (es complicado sugerir cambios para el que manda, y es consciente) que promete más de lo mismo y arranca comprometiéndose a hacer efectiva la independencia catalana. En la parte de atrás, logo, web y petición de voluntarios y donativos (!). Papeleta, con práctica alternancia paritaria de principio a fin, sin sobre.

Acabamos con EnComú Podem, otro caso de sobre/propaganda autocontenido. A todo color y alargado, pero no apaisado, convierte su frontal en un cartel electoral de la candidata Albiach ("EL CANVI QUE CATALUNYA MEREIX"). Detrás, citas y fotos de tres miembros destacados del partido. También la página web y handle de la candidata (no del partido). Por dentro es un tríptico con 3 puntos destacados del programa, en castellano y catalán, y un mensaje en catalán de la candidata sobre otra foto suya. Papeleta sin sobre, con paridad casi completa no del todo alternante.

En general no parecen haber cambiado demasiado las cosas: ligeros apuntes de modernización, algunas líneas de ahorro y diseño en los partidos de izquierda, ausencia generalizada de profundidad en el discurso. Esta publicidad electoral parece querer recordar solo que "estamos aquí" y que todo el mundo plantea y defiende básicamente lo que ya sabemos que plantea y defiende. Al menos este año, salir  con la papeleta ensobrada de casa será útil...

Blunes

Black is black, I want my baby back.
It's grey, it's grey since she went away, oh, oh...
What can I do? 'Cause I...

...I'm feeling blue.

Trump: ni honor ni respeto

Todos, dentro y fuera de los Estados Unidos, tenemos parte de culpa: nos hemos dejado arrastrar en las críticas y chascarrillos por su indigencia intelectual, su machismo exacerbado y su racismo galopante. Ninguno de ellos son moco de pavo, pero sí señales que nos deberían haber avisado de sus otras y aún más peligrosas características.

Donald Trump es un perdedor nato. Un tipo que ha construido toda su vida alrededor de la imagen del triunfador ochentero, pero que no ha parado de dilapidar la fortuna heredada, acumular bancarrotas y negocios turbios o directamente fraudulentos. Pese a todo, sigue vendiéndose como triunfador, y esa imagen ha calado en la suficiente cantidad de americanos. Pero este perdedor odia que le llamen perdedor, porque va contra la imagen que ha ido forjando durante décadas.

Donald Trump es también un hombre sin honor ni respeto por ninguna de las instituciones americanas más que las barras del $. Falto de todas las virtudes que pueda necesitar un presidente americano sea del signo que sea: no aprecia su país ni a sus ciudadanos, solo cómo puede manipularlos para su propio beneficio.

El título de peor presidente de los Estados Unidos está disputado, pero Trump tiene la capacidad de empeorar las crisis de Herbert Hoover, lucha contra las leyes (y sobrevive a un impeachment) como Andrew Johnson, y volvería a la esclavitud con la felicidad de un Millard Fillmore o un John Tyler si pudiera. Quizás a quien más se parezca sea a Warren Harding (1921-23), otro presidente golfista que en solo dos años y medio de mandato acumuló una buena cantidad de escándalos de corrupción. El demócrata James Buchanan tiene la deshonra de liderar las encuestas como peor presidente estadounidense por su inacción ante la expansión de la esclavitud y el alzamiento de los Confederados. Y en eso Trump es peor: lejos de permanecer inactivo, él anima esas bajas pasiones, recalca la consideración de ciudadanos de segunda de los afroamericanos y latinos, atiza a los exaltados que le defienden contra el Congreso. Que defienden su victoria electoral pese a que los números y los jueces dictaminen que se equivoca, que ha perdido.

Pero la realidad de ser un perdedor nunca ha evitado que Trump persevere: él sigue vendiendo humo, trampeando (¿trumpeando?) y atizando las brasas de los otros perdedores del país que quieren que permanezca en el trono indefinidamente. Noticias falsas. Mienten contra nosotros. Sois muy especiales. Os quiero. La peligrosa soberbia de Trump está alcanzando cotas mesiánicas, que sabe manejar bien aunque sea incapaz de citar un solo versículo de la Biblia. Trump es el rey de los idiotas, el emperador de los mezquinos, el campeón de los negados. El perfecto líder de la idiocracia.

No sé si es el peor presidente que ha tenido la historia de los Estados Unidos: la competición por el oprobio, ya hemos visto, está reñida. Pero con su nihilista acercamiento al cargo, su ambición desmedida, su política de tierra quemada, su inconsciencia al tratar de dejar el país en las peores condiciones posibles antes de retirarse, sí creo que es el presidente más peligroso que ha tenido la historia de Estados Unidos.

200 fanfics ministéricos

   La alegría de haber encontrado ya 200 fanfics de El Ministerio del Tiempo en el Listín de Puertas Secretas teníamos que compartirla con más gente. Así que hemos reunido a unos cuantos amigos para charlar de arte fan:
...Conrado "Entiman" Martín y Mikel Navarro nos hablan de fanart ministérico.
...la Dra. María José Establés nos habla del estudio académico del fanfic y de las particularidades de la comunidad fan de El Ministerio del Tiempo.
...UnIngenieroMas2 nos cuenta sus inquietudes artísticas, su experiencia personal y las vicisitudes que le han llevado a escribir 100 capítulos de "Tiempo de Guerra Civil".
...Y Lady Bismuto y Omar R. La Rosa nos dejan fragmentos de sus fanfics.
   Por supuesto, sin resistirnos a hablar de nuestras impresiones sobre la cuarta temporada del Ministerio. Todo arropado por la banda sonora de los "Hollywood Dreams" de Daniel Muñoz.

   Es "Tiempo de Fanfics", ¡felices 200, y a por otros 200 más!